単一フレーム内での複数イメージレイヤーの同時表示。AvidやPremiere Proなどの編集システムにおけるlayer compositingで技術的に実現される。
技術的詳細
2K制作（2048×1080）では、スプリットスクリーンのセグメントは通常1024×1080または1024×540ピクセルでレンダリングされます。4画面分割では、各クアドラントが512×540ピクセルになります。技術的な実装は、Avid Media Composer、Adobe Premiere Pro、またはDaVinci Resolveでのレイヤーコンポジットによって行われます。ピクチャー・イン・ピクチャー（PiP）のバリエーションでは、挿入される画像に0.2から0.4のスケーリングファクターが使用されます。最新のデジタルインターミディエイト（DI）ワークフローでは、4K解像度（4096×2160）でマルチスクリーンのコンポジションを処理し、個々のセグメントがネイティブHD品質を維持できるようにします。
歴史と発展
アベル・ガンスは、1927年の「ナポレオン」で、3つの並列スクリーンに投影するトリプティク（三連画）方式を実験しました。ブライアン・デ・パルマは、1973年の「シスターズ」で、メインストリーム映画にスプリットスクリーンの美学を確立しました。テレビシリーズ「24」（2001-2010）は、1フレームあたり最大4つの同時画像レイヤーを持つ物語的なスタイルの手法としてマルチスクリーンを普及させました。2005年以降のデジタルシネマパッケージ（DCP）は、複雑なマルチスクリーンのシーケンスの技術的な配信を大幅に簡素化しました。
映画での実践的応用
クエンティン・タランティーノは、「キル・ビル Vol. 1」（2003）で、戦闘シーンのためにアニメーションのスプリットスクリーンを使用しました。アン・リー監督の「ハルク」（2003）は、2.35:1シネマスコープ内で可変アスペクト比を持つコミックパネルの美学を統合しました。「イーグル・アイ」（2008）のような監視スリラーは、オーセンティックな4:3のアスペクト比を持つセキュリティモニターの描写のためにマルチスクリーンを使用します。ホラー映画では、サスペンス構築のために分割画面を使用します。視聴者は脅威を見ますが、映画の登場人物はそれに気づいていません。
比較と代替手段
マルチスクリーンは、シーケンシャルな画像提示ではなく、同時的な画像提示によってモンタージュシーケンスと区別されます。ピクチャー・イン・ピクチャー（PiP）は階層的な画像重み付けを示しますが、スプリットスクリーンは同等の画像情報を提供します。LEDウォールを使用した最新のバーチャルプロダクションは、ポストプロダクションではなくセットでのライブマルチスクリーンコンポジットを可能にします。クロス・カッティング（並列モンタージュ）は、ストーリーライン間の迅速なカットシーケンスによって同様の物語効果を達成しますが、より多くのカットと長いシーケンスを必要とします。