複数のイメージが同時にスクリーンに表示される——スプリットスクリーン、ピクチャー・イン・ピクチャー。ガンスが1927年に発明；今日のスリラーやアプリで標準。
ポリビジョン
複数の映像ストリームを同時に表示すること、それがポリビジョンの核心です。単にモンタージュを連続させるのではなく、空間的に分離された、同時に存在する映像を一つのスクリーンまたは画面に映し出します。撮影現場で特別なことは何も起こりません。トリックはポストプロダクションと、撮影時から考慮されるべきビジュアルデザインにあります。
古典的な応用例は分割画面です。左にアクション、右にリアクション—両方が同時に見えます。これは比較、並行、または対比によって緊張感を生み出します。電話の会話はエレガントに表現できます。発信者と受信者がそれぞれの空間にいて、カットを感じさせずに目が往復します。ピクチャー・イン・ピクチャーレイアウトでは、小さなスクリーンが隅に配置されます。監視カメラのショットや、ハードなカットなしに同時に2つのストーリーラインを追う必要がある場合に一般的です。
1927年、アベル・ガンスが先駆者でした—『ナポレオン』はトリプティク投影、つまり3つの映像を並べて使用しました。それは当時としては革新的でしたが、今日ではポリビジョンはどこにでも見られます。スリラーシーケンスは、追跡や緊張感を高めるためにスプリットスクリーンを使用します。アンディ・ウォーホルは、退屈さと日常を可視化するために彼の映画でこれを実験しました—複数の同一または異なるテイクを並行して。テレビのエピソード、特にクライムドラマやアクションシリーズは常にこれを利用しています。
撮影現場での実用性：後で素材が分割されることがわかっている場合、各構成要素ごとにフレーミングと照明に注意を払います。スプリットスクリーンには、隣り合った2つの適切に照明された、興味深い映像が必要です—手を抜いてフレーミングされたコンテンツは、画面の半分しか占めていなくても無意識のうちに認識されます。オーディオデザインはより複雑になります：2つの空間、ぶつかり合ってはならない2つのサウンドスケープ。
今日、ポリビジョンはストリーミングやアプリで標準となり—どこでもダッシュボードの美学が見られます。編集ステーションは、マット、キー、動的なウィンドウサイズなど、無数のオプションを提供します。視聴者は、並行して読み取り、視聴することに慣れていきます。これは物語の速度を変えます：より少ない時間でより多くの情報を提供しますが、認知的な負担も高くなります。それをギミックとしてではなく、物語構造として意識的に使用してください。