ワイドスクリーン素材を4:3画面用に再構成する技術——エディターがズームとパンで重要な構図領域を強調。DVD/TV時代の標準手法。
1990年代から2000年代にかけてDVD編集に携わった者なら、パン・アンド・スキャン（Pan and Scan）を避けて通ることはできませんでした。そして、ほとんどの場合、それを嫌っていました。その作業は驚くほど単純でした。シネマスコープ（16:9またはそれ以上）の映画を、家庭用の4:3テレビに収める必要があったのです。単にピラーボックス（黒帯）を入れるだけではダメでした。視聴者には、左右の黒い帯ではなく、画面全体を見てほしかったのです。そこで編集者は判断を下さなければなりませんでした。画面のどの部分が重要か？視聴者はどこを見ているのか？そして、デジタルズーム、パン、リフレームを行います。必要であれば、フレームごとにです。
当時の技術的な実装は、それ自体が専門職でした。マスク、キーフレーム、モーションカーブを使って作業しました。最新のNLE（ノンリニア編集システム）はより洗練されていましたが、原則は同じでした。125〜150％にズームインし、見えないカメラで広いオリジナルの画像上を移動させます。俳優のために左にパンし、次に右側にいる相手に移動させます。時には視聴者が気づかないほど微妙なこともありましたが、しばしば風景や状況説明のショットでは、絶え間ない動きが不自然に見え、邪魔になるほど明白なこともありました。
落とし穴は計り知れませんでした。部屋の中に並んで立つ二人の人物のロングショット？両方を完全に映すことは不可能でした。カットするか、一人が切れることを受け入れるしかありませんでした。オリジナルのカメラパンは悪夢となりました。あなたはすでに追っているのか、それとも後から追うのか？時には、オリジナルのパンとパン・アンド・スキャンのパンを組み合わせる必要があり、奇妙な二重の動きにつながることもありました。そして、画面全体に広がるグラフィック、テキスト、または視覚的なギャグはどうだったでしょうか？しばしば、それらはその効果を失いました。
今日、その問題は解決されています。16:9が標準となり、古いコンテンツでもそうです。しかし、パン・アンド・スキャンは編集コミュニティに傷跡を残しました。それは、画像構成は譲れないものであることを教えてくれました。ワイドスクリーンの映画はワイドスクリーンのために作られているのです。そして、パン・アンド・スキャンが施された古いDVDとディレクターズカットを比較すれば、すぐにわかります。オリジナルの方が優れていたと。常に。