在单一画幅中同时显示多个图像层，通过Avid或Premiere Pro等剪辑系统中的layer compositing技术实现。
技术细节
在2K制作（2048×1080）中，分屏片段通常以1024×1080或1024×540像素渲染。四屏分割会产生每个象限为512×540像素的画面。技术实现通过Avid Media Composer、Adobe Premiere Pro或DaVinci Resolve中的图层合成完成。画中画（Picture-in-Picture）变体使用0.2到0.4的缩放因子来插入画面。现代数字中间片（DI）工作流程在4K分辨率（4096×2160）下处理多屏构图，从而使单个片段能够保持原生高清画质。
历史与发展
Abel Gance早在1927年的《那不勒斯》（Napoléon）中就尝试了在三块并列银幕上进行三联画（Triptychon）放映。Brian De Palma于1973年凭借《姐妹》（Schwestern）将分屏美学引入主流电影。电视剧《24小时》（24，2001-2010）以每帧最多四个同步画面层作为叙事手法，普及了多屏技术。自2005年以来的数字电影包（DCP）极大地简化了复杂多屏序列的技术分发。
在电影中的实际应用
Quentin Tarantino在《杀死比尔1》（Kill Bill Vol. 1，2003）中使用了动画分屏来表现打斗场面。Ang Lee执导的《绿巨人》（Hulk，2003）将漫画分格美学与2.35:1宽银幕内的可变画面比例相结合。监控惊悚片如《鹰眼》（Eagle Eye，2008）使用多屏来表现安全监控画面，具有真实的4:3画面比例。恐怖片利用分屏来营造悬念——观众看到威胁，而电影角色却毫不知情。
比较与替代方案
多屏与蒙太奇序列的区别在于其画面的同时呈现而非顺序呈现。画中画（PiP）显示图像的层级权重，而分屏则传达同等重要的画面信息。现代的LED墙虚拟制作允许在拍摄现场进行实时多屏合成，而非在后期制作中。交叉剪辑（Parallelmontage）通过快速的镜头切换来达到相似的叙事效果，但需要更多的剪辑和更长的序列。