ビクトリア朝の光学装置で、各眼に異なるオフセット画像を提示 — 現代3Dの祖先。今日：すべての立体視装置の総称。
ステレオスコープ
左右の目にそれぞれ異なる映像を投影する――これが19世紀から機能し、今日に至るまで全ての3D方式の基盤となっている核心原理です。人間の脳は、これらのわずかにずれた視点を融合させて立体的な奥行きを作り出します。撮影現場ではすぐに実感できます。ステレオスコピーを計画する時点で、あなたは1台のカメラではなく、正確にキャリブレーションされた2つのセンサーブロック、あるいは2台の完全なカメラで作業することになります。インターアクシャル・ディスタンス、つまり2つのレンズ間の距離が、奥行き効果の強度を決定します。大きすぎると目が疲れます。小さすぎると、3Dの錯覚が平坦になります。
実際には、様々な視覚補助具のタイプを区別します。赤とシアンのフィルターを持つ古典的なアナグリフ眼鏡は、色のにじみを生じさせ、平坦な錯覚しか提供しないため、とっくに時代遅れです。現在、シネコンで標準となっている偏光眼鏡は、交差した偏光フィルターを使用し、真の色再現を可能にします。ハイエンドのコンシューマー分野では、フレームレートと同期して動作するLCDシャッターを備えたアクティブシャッター眼鏡が使用されます。VRヘッドセットもステレオスコピック効果を利用しますが、共通の映画スクリーンではなく、各目に2つの独立したディスプレイを使用します。
あなた、つまり撮影監督（DoP）にとって、ステレオスコピーは具体的に何を意味するかというと、フォーカス計画における新たなパラメータです。なぜなら、コンバージェンス・プレーン――両目がピントを合わせる点――がステレオスコピック・ウィンドウと一致する必要があるからです。ここでミスがあると、視聴者に視覚的な疲労が生じます。両方のカメラで照明は同一でなければなりません。そうでなければ、ちらつきやアーティファクトが発生します。カラーグレーディングもよりクリティカルになります。左右のチャンネル間のわずかなずれでも、目に見えるようになります。専門的なモニタリングソリューションが必要です――単に4Kディスプレイを2つ並べただけでは不十分です。一般的なDCI-3Dフォーマット（DCP-3D）は、JPEG2000圧縮とデプス・エンコーディングに基づいているため、RAWグレーディング作業は2Dマスタリングとは異なるパイプラインを必要とします。
今日、ステレオスコピーは、アバターブームにもかかわらず、主流映画ではむしろ後退傾向にあります。VRと空間的なインスタレーションが成長市場です。あなたの考慮事項として、ステレオスコピーは技術的には可能ですが、リソース集約的であり、エラー許容性がありません。チャンネル間の光学的または色彩的な不一致は、グレーディング段階であなたを後退させます。そのため、ステレオ3Dプロジェクトは、従来の2D映画よりも大幅に高い技術予算と長いポストプロダクション期間を必要とします。