脳が2つのわずかにずれた眼の画像を深度知覚に融合させるプロセス — 立体3Dの神経学的基盤。3D映画はこの生来の仕組みを活動化させる。
人間の目は約6.5センチメートル離れて配置されています。それぞれがわずかに異なる視点から世界を捉えます。このわずかな違いこそが、奥行きを見るために必要なすべてです。あなたの脳は、これらの2つの画像を瞬時に計算し、立体的な知覚を生み出します。これがステレオプシスです。撮影現場や編集において、3D映画はまさにこの生物学的な原理に従って機能します。2台のカメラ（またはミラーシステムを備えた1台）が必要で、適切な視差距離でそれらを設置し、観客が自然な視覚能力を活性化させるのです。すべてが正しく行われれば。
実際には、落とし穴がどこにあるかがすぐにわかります。人間の目の間隔、いわゆる両眼間距離は、一貫して維持されなければなりません。これに逸脱すると、画像は平坦に見えるか、観客に眼精疲労を引き起こします。ほとんどの3D作品では、通常のシーンで約65ミリメートルのカメラ間隔が使用されます。さらに重要なのは、輻輳面です。これは、両方のカメラがシャープに合焦している点です。これがレンズに近すぎると、奥行き知覚が反転し、観客が常に緊張する、耐え難い「擬似斜視」が生じます。編集やグレーディングでは、これはすぐにわかります。視点の間の過度の開散は、視覚を困難にし、少なすぎると3D効果を完全に破壊します。
よくある間違い：初心者はステレオプシスを、単に技術的な分離、つまり隣り合った、あるいは重ね合わされた2つの異なる画像と混同します。それは表面的です。ステレオプシスは、あなたの脳がこれらの画像を実際に融合できることを要求します。これは、両方のカメラでのシャープネス、正確な幾何学、色収差がないことを意味します。そのため、撮影では、同期されたデュアルカメラを使用するか、両方の視点が同一の焦点距離、絞り、フォーカス面を共有することを保証するミラーシステム（ビームスプリッター）を使用します。デジタル中間処理では、アライメントはサブピクセル単位で正確でなければなりません。3ピクセルのずれは、シーン全体のステレオプシス体験を破壊します。
技術は様々です—偏光法、アナグリフ、アクティブシャッター、オートステレオスコピー—しかし、基盤は常に同じです。自然な両眼視を活性化する、空間的にずらされた2つの画像です。ステレオプシスを理解している人は、なぜ一部の3D映画が疲れるように見え、他の映画が目立たずに機能するのかを知っています。それはエフェクトの誇示ではなく、観客が生物学的に構築された方法で目を使用することにかかっています。