能動的なプロセス：高ビット素材（10-bit、RAW）を意図的に低ビット深度に削減する — 互換性、納品、ストレージのため。ディザリングで制御して伪影を最小化する。
グレーディング・スイートで、カメラから出力された10ビットDPXシーケンスを扱っているとします。しかし、クライアントは編集用のProRes 422 HQを要求し、アーカイブは8ビットLUTキューブで行う必要があります。量子化（Quantizing）とは、これらの高ビット深度のファイルを意図的に低ビット深度にダウンスケールする、管理されたプロセスです。これは感情的な意味での「損失」ではなく、計画的なデジタル削減なのです。
実践：10ビットから8ビットに量子化する場合、チャンネルあたりの色情報が1,024段階から256段階に減少します。これは過酷に聞こえるかもしれませんが、適切なツールを使えば視覚的な品質は安定します。鍵となるのはディザリング（Dithering）です。バンディング（Banding）アーティファクトを避けるために、量子化する前に意図的にノイズを加えます。ディザーがないと、特にグラデーションや空の領域でポスタリゼーション（Posterization）効果が見られます。ディザーを使用すると、目は欺かれ、粒状性が量子化レベル間のジャンプをカモフラージュします。ResolveやPremiereのような編集ソフトウェアでは、このプロセスは通常自動化されていますが、エクスポート時には意識的に選択する必要があります。技術的なファイルにはオーダーディザ（ordered Dither）、品質が重要な最終納品物にはエラー拡散ディザ（error-diffusion Dither）を使用します。
撮影現場やポストプロダクションでは、REDやARRIのRAW素材は、しばしば対数（Logarithmic）12ビットシーケンスとして提供されます。リアルタイム再生のために、モニターがクラッシュしないように8ビットLogまたはrec.709に量子化します。元のビット深度をアーカイブしている限り、これは破壊的ではありません。しかし、最終的なDCPやストリーミング用のマスタリングでは、量子化は一方通行の切符となります。8ビットにするか10ビットにするかを決定する必要があります。映画では、しばしば12ビットTIFFまたはDPXが必要です。Netflixでは、通常10ビットH.265が必要です。フォーマットの各ステップは、量子化の瞬間を強います。
最もよくある間違いは、ディザーなしで量子化を実行し、最終的なグレーディングマスターがポスターのように見える理由を不思議に思うことです。あるいは、ワークフローの早い段階で量子化しすぎてしまうことです。すでに8ビットになっている場合、カラーコレクションが必要になっても、10ビットの品質に戻ることはできません。常に上から下へ作業し、決して下から上へ作業しないでください。ビット深度は一方通行です。本当に必要な場合にのみ下げ、慎重に行ってください。