必要以上の高解像度でレンダリング、その後ダウンスケール——エイリアシングとエッジちらつきを除去。高周波パターンに必須。
高周波パターン、例えば細かいグリッド、テキスタイルのディテール、ワイヤーメッシュなどを扱う場合、オーバーサンプリングは避けられません。3Dシーンを目的の出力解像度ではなく、その数倍（通常は2倍、4倍、時には8倍）の解像度でレンダリングし、その後結果をダウンサンプリングします。これにより、エイリアシングアーティファクトや厄介なエッジのちらつきが解消されます。なぜなら、サンプリングレートがクリティカルなナイキスト周波数以下になり、モアレ効果が抑制されるからです。
セットや編集段階で、この問題にすぐに気づくでしょう。背景の細かい網がちらつき始めたり、明るい光に対して黒い髪がジャギーを見せたり、あるいは細かいパターンが施されたジャケットがカメラのわずかな動きで踊ったりします。オーバーサンプリングは、そのような場合の最初の選択肢となります。計算負荷は相当なものですが（4倍は計算上ピクセル出力が16倍になります）、VFXにおけるコストパフォーマンスの計算では、1晩のレンダリング時間を節約することで、コンポジターの作業やフレームごとのスタビライゼーション作業を大量に省くことができます。
実際には、2つのシナリオを区別します。第一に、レンダリングにおける古典的なアンチエイリアシング戦略です。レイトレーサーやスキャンラインレンダラーは、統合されたオーバーサンプリング（ジッタリングサンプリング、アダプティブサンプリング）を提供します。これは比較的低コストで、しばしば標準となります。第二に、後段のアップサンプリングです。意図的に過剰な解像度でレンダリングし、その後圧縮します。これは機能しますが、編集システムにかなりのメモリを必要とし、エレガントではありません。3Dソフトウェアでは、最初の方法が常に優先されます。
重要な側面として、オーバーサンプリングはモーションアーティファクトにも役立ちます。オブジェクトが画面を非常に速く通過したり、カメラがパンしたりする場合、より高いサンプリング解像度は時間的な連続性を安定させます。これは、CGI車両やアクションシーケンスでの速いカットに特に重要です。完成した要素がよりスムーズに動作し、「フラッギング」（ちらつき）が少なくなることに気づくでしょう。これは、意欲的なVFXと安価なコンポジット作業との間の、目に見えないが決定的な違いです。クリティカルな領域のみを高く設定するアダプティブオーバーサンプリングは、計算時間を節約します。現代のレンダラーは、現在この方法を標準としています。