セット上のすべての可動小道具を管理・調達。Hand props、セット装飾、Action props、Picture propsを統括。
技術的詳細
小道具係は、ハンドプロップ（俳優が直接操作するもの）、セットデコレーション（雰囲気を作るためのオブジェクト）、アクションプロップ（機械的・火工学的要素）、ピクチャープロップ（クローズアップ撮影に適した特注品）を区別します。保管スペースは長編映画の場合、通常200～800平方メートルで、12～16のカテゴリーに分類され、QRコードによるデジタル在庫管理が行われます。武器のような特殊小道具は、銃刀法第42a条の対象となり、適切な専門知識証明が必要です。
歴史と発展
1895年、メリエスが初めて体系的な小道具管理を導入しました。UFAは1923年に主任撮影技師という職業を確立し、これが現在のプロパティマスターに相当します。1952年には、労働協約で初めて舞台美術家との区別が定義されました。1998年以降のデジタル化は在庫管理に革命をもたらしました。バーコードスキャナーが手書きリストに取って代わり、3Dプリンターは2010年以降、4～8時間以内の低コストなプロトタイプ製造を可能にしました。
映画における実務
「ブレードランナー 2049」では、小道具係が8,400点もの個々のオブジェクトを管理し、その中には347点の自発光する特注品が含まれていました。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」では、車両部品の90％が社内工房で製作されました。典型的なワークフローには、ブレークダウン作成（1～3日目）、調達・製作（2～8週目）、カメラ構築と並行したセットドレッシング、そして毎日50～200枚の参考写真を用いた継続的なコンティニュイティ記録が含まれます。
比較と代替手段
セットデコレーターとの区別：小道具係は、物語を担う可動オブジェクトに焦点を当てるのに対し、セットデコレーターは空間の雰囲気作りを担当します。アシスタントプロパティマスターは、1980年代以降、特にコンティニュイティの監視を専門としています。デジタルアセットライブラリは、物理的な小道具をますます置き換えています。背景用の小道具の30％は、特に2018年以降のマーベル作品において、ポストプロダクションで作成されるようになっています。