1950年代の3チャンネルサラウンド形式——位相差で空間感を作成し、離散トラックなし。現代サウンドの前身。
1950年代、パースペクタ・ステレオは、映画館にサラウンドサウンドを導入する実用的なソリューションを開発しました。それは、古い劇場インフラにとって問題となる、別個の後方チャンネルを敷設する必要がなかったのです。このシステムは3チャンネル（左、中央、右）を使用し、位相差と音量変調によってサラウンドサウンドの錯覚を生み出しました。技術的な実装はエレガントかつシンプルでした。追加の配線を古い映画館に引き込むことなく、既存のフロントチャンネルを再構成するだけでよかったのです。
パースペクタは実質的に次のように機能します。制御信号—通常は低周波の音声トラックまたは別のチャンネル—が、フロントチャンネルのレベルをリアルタイムで制御します。ポストプロダクションでミキシングコンソールがこれらの制御データを挿入すると、チャンネル間にダイナミックな位相遅延が発生します。観客には、物理的には3つのスピーカーしか前面で動作していないにもかかわらず、音が後ろから聞こえてくるか、空間を通過するように聞こえます。当時の技術としては画期的でしたが、厳密な制限がありました。正確な空間制御に関しては、後のドルビー・ステレオやアトモスのような真のディスクリート後方チャンネルにパースペクタは取って代わることができませんでした。
問題は再現性にありました。異なるスピーカー構成を持つ異なる映画館では、信号のデコードが異なり、意図した通りに聞こえる劇場もあれば、平坦または人工的に聞こえる劇場もありました。そのため、パースペクタは業界全体で普及しませんでした。マグネティック・ステレオ、そして（4つのディスクリートチャンネルを持つ）ドルビー・ステレオの登場とともに、このフォーマットは映画館から急速に姿を消しました。
今日、パースペクタ・ステレオは博物館級の存在です。現在のDCPや35mmフィルムで見かけることはありません。しかし、1955年から1975年までのアーカイブ資料のサウンドアーキビストや修復家にとっては、依然として関連性があります。オリジナルの録音の中にはパースペクタでミックスされたものがあり、オリジナルの空間的な意図を維持するためには専門的なデコードが必要です。モノラルと現代のオブジェクトオーディオの間の、サラウンドサウンドの歴史における興味深い中間ステップです。