オーディオまたはビデオの1秒あたりのデータ量——320 kbpsがストリーミング標準、1411 kbpsが非圧縮CD音声。ビットレート高 = 品質高。
セットやポストプロダクションのワークフローで、常に名前を意識せずにこの指標に遭遇します。ビットレート（bps、またはプレフィックス付き：キロビットの場合はkbps、メガビットの場合はMbps）は、1秒あたりにオーディオトラックを流れるデジタル情報の量を示します。この値が高いほど、オーディオファイルはより多くのデータを転送し、通常はより良い音質とより大きなファイルサイズになります。
実際には、固定ビットレート（CBR）と可変ビットレート（VBR）を区別します。CBRは安定した予測可能なファイルサイズを提供します。VBRはインテリジェントにデータ量を調整します。静かな部分はより少ないビットを必要とし、大きく複雑なセクションはより多くのビットを受け取ります。さまざまな出力形式のマスタリングでは、意図的に選択します。ストリーミングプラットフォームは、エンドユーザーの帯域幅が限られているため、多くの場合128〜320 kbpsしか受け入れません。映画館やBlu-rayでは、384〜448 kbps以上で作業し、場合によっては1411 kbps（CD標準フォーマット）の非圧縮PCMを使用します。編集室での独自の作業ファイルはどうでしょうか？48 kHz、24ビット、非圧縮—これは約2304 kbpsになります。ここではビットレートを節約しません。
最も一般的な間違いは、ファイル互換性を過小評価することです。320 kbpsのMP3を要求するストリーミングプロバイダーは、192 kbpsのエクスポートファイルを受け入れますが、顧客はそれを聴いたときに気づきます。逆に、YouTubeビデオに512 kbpsでエクスポートすると、ストレージを無駄にします—YouTubeはとにかく独自のルールに従って圧縮します。AACやOpusのような最新のコーデックは、古いMP3アルゴリズムよりも低いビットレートで優れた結果をもたらしますが、業界はフォーマット変更に対して鈍いです。ミキシングコンソールやDAWでは、ビットレート設定は関係ありません—フローティングポイント精度で作業します。バウンスまたはエクスポート時にのみ決定する必要があります。
実用的なヒント：マスターは常に2つのバージョンで保存してください。アーカイブおよび将来の可能性のある利用のための非圧縮またはロスレス（FLAC、WAV）バージョン。もう1つは、ターゲットフォーマットにすでに（要求されたkbpsで）ダウンコンバートされたバージョンで、即時の納品用です。これにより、エンコーディングの品質損失の重複を回避し、セキュリティを確保できます。