ビッグサウンド

ミキシングルームに座り、大ヒット作の最初のシーンを再生したとき、それが「ビッグサウンド」であるかどうかはすぐにわかります。低音が壁を揺るがし、セリフはクリスタルのようにその上に乗り、爆発音は部屋を貫き、腹の底から響き渡るような迫力で鳴り響きます。これは偶然ではありません。これは職人技です。ビッグサウンドとは、意図的に極端なダイナミクスで作業するサウンドミキシングを指します。20Hz以下の周波数から100dBを超える制御されたピークまで、最も静かな瞬間と最も大きな瞬間の間には、しばしば80dBを超えるレンジがあります。

技術的な前提条件は譲れません。キャリブレーションされたミキシングルームが必要です。それはどんな部屋でもなく、Dolby Atmosまたは少なくともDolby 5.1/7.1規格で測定された部屋でなければなりません。モニターは、スペクトル全体でリニアな再生を行う必要があります。そうでなければ、大きな間違いを犯します。安価なアクティブスピーカーの2.1セットアップではうまくいきません。メーターはdBを正確に表示し、スピーカーは軸上でキャリブレーションされ、部屋の音響が正しくなければなりません。エコーが多すぎると、ダイナミクスに関する決定は暗闇の中での射撃になります。

実際には、ビッグサウンドとは、ミキサーがマルチバンドコンプレッション、マスターリミッター、および極端なゲインステージングを使用することを意味します。エフェクトレイヤーはレイヤリングされています。リバーブ、ディレイ、ディストーション。すべて明確な意図を持って、単に投げつけられたものではありません。ダイアログミキシングは定義されたウィンドウ（通常、劇場では-27dBから-23dB LUFS）に収まり、サウンドデザインレイヤーには呼吸する余地が残されます。低音要素はしばしば個別にミキシングされます。サブとローミッドを分離して、サブが正確でマッシーにならないようにします。単にトラックを大きくするのではなく、レイヤーをオーケストレーションします。

ビッグサウンドの危険性：オーバーロード。常に限界で運転していると、視聴者の耳は疲れます。最高のミキサーはコントラストで作業します。長い静寂の瞬間があり、その後、より効果的な突然の爆発があります。この構成の意思なしに、ビッグサウンドはビッグノイズになります。さらに、すべての映画館は異なるようにキャリブレーションされています。スタジオで完璧に聞こえるものが、劇場のDCPプレーヤーではまったく異なるように聞こえる可能性があります。そのため、ビッグサウンドプロジェクトには劇場テストが不可欠です。オプションではなく、標準です。