ルミエール兄弟の初期投影装置（1895）——カメラ、現像機、プロジェクターが一体化。
ビオスコープ
リュミエール兄弟は1895年にビオスコープで単なるカメラを創造したのではなく、映画そのものを発明した。この装置は、技術史上初めて、1台のマシンに3つのシステムを統合した。撮影カメラ、現像ラボ、映写機。動く映像を作り、観客に見せるために必要なすべてを備えた装置だった。これは、ストリップをビューファインダーでのみ見せたエジソンのキネトスコープとの決定的な違いである。
実際には、ビオスコープは携帯可能で、手回しハンドルで操作でき、重さはわずか約5kgだった。1人で撮影し、同じ装置でネガを現像し、その後、ホールでロールを上映することができた。これは、工場ではなく、どこでも可能な最初の産業映画製作を可能にした。リュミエール社のオペレーターはビオスコープを持って世界中を旅し、地元のシーン（列車、工場の中庭、街の風景）を撮影し、現地で現像し、その後すぐに有料の観客に上映した。これは機能したビジネスモデルだった。
映画史にとって画期的だったのは、ビオスコープが現実を映し出したこと、つまり演出されたスタジオ撮影ではなく、日常生活、動き、光に興味を持った兄弟たちの、ありのままの世界を記録した約50秒の短いフィルム（フィルムロールは短かった）だった。それは学術的な意味での芸術ではなかったが、真実だった。そして、この真実が、ビオスコープショーが行われていたカフェやバラエティショーに人々を惹きつけた。
技術的には、この装置はマルタ十字の原理で動作した。フィルムストリップは断続的に送られ、後のような滑らかな動きではなかった。現代の基準では光学系は原始的で、焦点距離は固定だった。しかし、それは問題ではなかった。人々は、列車が駅に到着するのを見たい、子供たちが朝食を食べているのを見たい、車が走っているのを見たいと願っていた。動く映像そのものが驚異だった。
ビオスコープは長持ちしなかった。数年後には、専門化された機械がその機能を代替した。カメラはより柔軟になり、映写機はより高性能になり、ラボはより専門的になった。しかし、コンセプトとして、つまり1台のマシンが映画の生態系全体を内包できるという考え方として、その思想は生き続けた。今日では、これをオールインワンワークフローと呼ぶだろう。