Alimentation distincte des aigus et graves sur hauts-parleurs — réduit les interférences et distorsions. Norme en studios de doublage.
Sur la scène de doublage, la séparation de l'alimentation entre les sections des hautes et basses fréquences n'est pas une question de nostalgie, mais parce que chaque plage de fréquences a des exigences totalement différentes en matière de stabilité de courant et de comportement d'impédance. Un haut-parleur de graves tire du courant par à-coups, surtout lors d'explosions ou de passages orchestraux. Un haut-parleur d'aigus nécessite une régulation de tension précise et rapide pour la clarté. Si les deux sont alimentés par un seul amplificateur, les basses modulent le rail d'alimentation et les hautes fréquences deviennent brouillées, ce qui est particulièrement critique pour le contrôle des sibilantes et de l'ambiance sonore.
Mise en œuvre pratique : deux amplificateurs de puissance séparés, ou – dans les systèmes numériques modernes – deux canaux DSP avec une alimentation indépendante. Le flux AES/EBU est divisé dans le processeur en chaînes passe-haut et passe-bas. Chaque section reçoit son propre amplificateur de puissance avec un enroulement secondaire de transformateur indépendant, idéalement issu de circuits d'alimentation séparés. Cela peut sembler coûteux, mais c'est la norme dans toute scène de doublage qui se respecte – et la raison pour laquelle les mixages qui y sont validés peuvent sonner dur sur des systèmes grand public.
Dans le doublage, le bi-câblage est également une condition préalable à la mesure acoustique : lorsque l'on travaille avec des outils RTA ou de réponse impulsionnelle, on peut ajuster indépendamment les hautes et basses fréquences sans que des problèmes de phase ou des effets de surcharge d'une section n'affectent l'autre. Cela permet d'économiser des heures d'optimisation de la pièce. Certaines scènes vont encore plus loin – bi-amplification ou quadri-amplification pour des caissons de basses, des médiums et des bandes de présence séparés – mais il s'agit alors plutôt de cas particuliers pour le cinéma aux exigences extrêmes.
Attention : le bi-câblage nécessite une conception de filtre de crossover propre et un alignement de phase précis entre les voies. Un système mal calibré avec des amplificateurs séparés sonnera pire qu'un simple système mono-amplifié. C'est pourquoi cela est toujours vérifié par le technicien du son avec un microphone de mesure et un analyseur de phase – et non à l'oreille.