ध्वनि मिश्रण का पूर्व-निर्माण चरण जहाँ संवाद, संगीत और प्रभाव को अलग stems में मिलाया जाता है।
मानक प्रीमिक्स में डायलॉग स्टेम (आमतौर पर 5.1 या 7.1 सराउंड), संगीत स्टेम (स्टीरियो से लेकर 128 ऑब्जेक्ट तक के एटमॉस तक) और प्रभाव स्टेम शामिल होते हैं, जिन्हें वातावरण, हार्ड इफेक्ट्स और फ़ॉली में विभाजित किया जाता है। स्टेम को Pro Tools, Nuendo या AMS Neve DFC या Avid S6 जैसे विशेष मिक्सिंग कंसोल पर बनाया जाता है। तकनीकी पैरामीटर ब्रॉडकास्टिंग मानकों का पालन करते हैं: यूरोपीय उत्पादन के लिए -23 LUFS, अमेरिकी उत्पादन के लिए -24 LUFS। प्रत्येक स्टेम में रूटिंग जानकारी और ऑटोमेशन डेटा के लिए मेटाडेटा होता है। डॉल्बी एटमॉस उत्पादन में, अलग बेड और ऑब्जेक्ट घटकों के साथ ऑब्जेक्ट-आधारित स्टेम बनाए जाते हैं।
प्रीमिक्स का विकास 1941 में डिज़्नी के लिए "फैंटासिया" के साथ हुआ, जहाँ पहली बार संगीत, संवाद और प्रभावों को अलग-अलग प्रीमिक्स किया गया था। 1953 में 20th Century Fox ने थ्री-स्ट्रिप सिस्टम पेश किया: संवाद के लिए एक स्टेम, संगीत के लिए एक, और प्रभावों के लिए एक। 1975 में डॉल्बी स्टीरियो की शुरुआत के साथ, सिस्टम छह स्टेम तक विस्तारित हुआ। 1990 के दशक में डिजिटलीकरण ने असीमित संस्करणों के साथ गैर-विनाशकारी प्रीमिक्स को संभव बनाया। 2012 के बाद से, डॉल्बी एटमॉस ने ऑब्जेक्ट-आधारित ऑडियो स्टेम के साथ प्रीमिक्स में क्रांति ला दी है, जो 3डी स्पेस में गतिशील पोजिशनिंग की अनुमति देता है।
"मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" (2015) में, साउंड डिज़ाइनर मार्क मैंगिनी ने 200 से अधिक व्यक्तिगत ट्रैक बनाए, जिन्हें 12 स्टेम समूहों में प्रीमिक्स किया गया था। क्रिस्टोफर नोलन की फिल्मों में आमतौर पर संवाद, संगीत और तीन प्रभाव स्टेम (मैकेनिकल, ऑर्गेनिक, सिंथेसिस) का उपयोग किया जाता है। प्रीमिक्स आमतौर पर विशेष डबिंग स्टेज में अंतिम मिश्रण से 2-3 सप्ताह पहले किया जाता है। स्टेम व्यक्तिगत ट्रैक समूहों को बदलकर अंतर्राष्ट्रीय संस्करणों की अनुमति देते हैं - डब किए गए संस्करणों के लिए संवाद स्टेम को बदल दिया जाता है, जबकि संगीत और प्रभाव अपरिवर्तित रहते हैं। नेटफ्लिक्स मूल उत्पादन के लिए छह ट्रैक समूहों में मानकीकृत स्टेम डिलीवरी की मांग करता है।
अंतिम मिश्रण (फाइनल मिक्स) के विपरीत, प्रीमिक्स में ट्रैक समूह संपादन के लिए अलग रहते हैं। स्टेम स्प्लिट्स से अपने पहले से मिश्रित और संसाधित रूप से भिन्न होते हैं - स्प्लिट्स में कच्चे, असंसाधित व्यक्तिगत ट्रैक होते हैं। सोर्स कनेक्ट जैसे आधुनिक क्लाउड-आधारित सिस्टम विभिन्न स्टूडियो के बीच रिमोट प्रीमिक्स की अनुमति देते हैं। वैकल्पिक वर्कफ़्लो प्रीमिक्स और फाइनल मिक्स के बीच निर्बाध हस्तांतरण के लिए एडवांस्ड ऑथरिंग फॉर्मेट (AAF) का उपयोग करते हैं, जिससे सभी ऑटोमेशन डेटा और प्लग-इन सेटिंग्स संरक्षित रहती हैं।
Als DoP plane ich bereits am Set die Tonaufnahme mit – bei Actionszenen mit lauten Prakticals positioniere ich die Kamera so, dass separate Tonaufnahmen für saubere Dialog-Stems möglich bleiben. Die Bildgestaltung muss Boom-Positionen berücksichtigen, damit in der Vormischung weniger ADR-Arbeit anfällt.
Ich nutze Vormischungen für emotionale Feinabstimmung – wenn der Dialog-Stem die Intimität einer Szene schwächt, kann ich gezielt nur die Musik anheben, ohne die Atmosphäre zu verlieren. In der Vorschau teste ich verschiedene Stem-Kombinationen, um die narrative Wirkung einzelner Tonebenen zu evaluieren.
Vormischungen sparen mir 30-40% der Final-Mix-Zeit, da Korrekturen nicht das gesamte Projekt betreffen. Internationale Verkäufe erfordern separate Stems – ohne saubere Vormischung kosten Nachbearbeitungen für ausländische Distributoren zusätzliche 15.000-25.000 Euro pro Version.
1. Was beschreibt „Vormischung" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Vormischung"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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