जर्मन फिल्म संवेदनशीलता स्केल (1934–1974), लघुगणकीय: 18° DIN = ISO 50, 21° DIN = ISO 100, 24° DIN = ISO 200। 1974 में अंतरराष्ट्रीय ISO मानक द्वारा प्रतिस्थापित।
डीआईएन स्केल लॉगरिदमिक मानों पर आधारित है: 15° डीआईएन = आईएसओ 25, 18° डीआईएन = आईएसओ 50, 21° डीआईएन = आईएसओ 100, 24° डीआईएन = आईएसओ 200, 27° डीआईएन = आईएसओ 400। माप 0.1 के कालेपन पर किया गया था, जो बेस ब्लैकनेस के अतिरिक्त था। कोडाक विजन3 50डी जैसे पेशेवर फिल्म इमल्शन 18° डीआईएन के अनुरूप हैं, जबकि कोडाक विजन3 500टी जैसी उच्च-संवेदनशीलता वाली सामग्री 27° डीआईएन पर है। 20°C विकास तापमान से 10°C विचलन प्रति ±1/3° डीआईएन का तापमान निर्भरता है।
जर्मन इंस्टीट्यूट फॉर स्टैंडर्डाइजेशन ने 1934 में अमेरिकी एएसए प्रणाली के विकल्प के रूप में डीआईएन मानक की स्थापना की। फर्डिनेंड हर्टर और वेरो चार्ल्स ड्रिफिल्ड ने पहले ही 1890 में सेंसिटोमेट्रिक नींव रखी थी। 1974 में, डीआईएन और एएसए से अंतर्राष्ट्रीय आईएसओ मानक का निर्माण हुआ, जिसने दोनों प्रणालियों को एकीकृत किया। ईस्टमैन कोडाक और एजीएफए-गेवर्ट ने 1980 के दशक तक अपनी फिल्म डिब्बों पर डीआईएन और एएसए दोनों के संकेत समानांतर रूप से उपयोग किए, इससे पहले कि आईएसओ पूरी तरह से अपनाया गया।
सिनेमाटोग्राफर गॉर्डन विलिस ने "द गॉडफादर" (1972) में जानबूझकर कम उजागर 18° डीआईएन इमल्शन का उपयोग किया, ताकि विशिष्ट अंधेरा बनाया जा सके। 1960 और 1970 के दशक के जर्मन प्रोडक्शन ने मुख्य रूप से डीआईएन मानों के अनुसार एक्सपोज़र की गणना की। एआरआरआई एक्सपोज़र मीटर जैसे अल्ट्रा स्पॉट ने दोनों पैमानों को समानांतर रूप से प्रदर्शित किया। सटीक लॉगरिदमिक स्केलिंग ने एक्सपोज़र सुधारों को आसान बना दिया: +3° डीआईएन का मतलब समान एक्सपोज़र पर हमेशा एक स्टॉप कम एपर्चर होता था।
जबकि एएसए/आईएसओ रैखिक रूप से बढ़ते हैं (100, 200, 400), डीआईएन लॉगरिदमिक धारणा (21°, 24°, 27°) का अनुसरण करता है। रूपांतरण: आईएसओ = 2^((डीआईएन-1)/10) × 0.8। आधुनिक डिजिटल सेंसर विशेष रूप से आईएसओ मानों का उपयोग करते हैं, जिसमें एआरआरआई एलेक्सा मिनी जैसे कैमरे अपने मूल आईएसओ 800 को ऐतिहासिक 27° डीआईएन के रूप में वर्गीकृत करेंगे। गोसेन या सेकोनिक के एक्सपोज़र मीटर आज भी विंटेज उपकरण और ऐतिहासिक फिल्म बहाली के लिए डीआईएन रूपांतरण प्रदान करते हैं।
Ich schätze die DIN-Skala für ihre intuitive logarithmische Logik – wenn ich von 21° auf 24° DIN wechsle, weiß ich sofort, dass ich eine Blende zugewonnen habe. Bei Dreharbeiten mit historischem Equipment oder Filmemulsionen rechne ich oft noch in DIN um, da die 3°-Schritte der natürlichen Belichtungskorrektur entsprechen.
Die DIN-Systematik hilft mir beim Verständnis cinematographischer Referenzen – wenn mein DoP von "21° DIN-Look" spricht, verstehe ich die gewünschte Bildästhetik präziser als bei ISO-Angaben. Besonders bei Periodenfilmen oder wenn wir historische Filmtechniken nachempfinden wollen, orientiere ich mich an den klassischen DIN-Werten der entsprechenden Epoche.
DIN-Kenntnisse spare ich Geld bei internationalen Koproduktionen mit deutschen Partnern und beim Einkauf von Vintage-Equipment – viele europäische Händler kalkulieren noch nach DIN-Standards. Die präzise Umrechnung verhindert Materialverschwendung durch Fehlbelichtungen, besonders bei teuren 35mm-Negativbeständen aus europäischer Produktion.
1. Was beschreibt „DIN" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „DIN"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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