डीआईएन रेटिंग

जो लोग पुराने फिल्म स्टॉक या क्लासिक कैमरों के साथ काम करते हैं, वे अनिवार्य रूप से DIN स्केल का सामना करते हैं - एक लॉगरिदमिक संवेदनशीलता मानक जो लंबे समय तक, विशेष रूप से यूरोप में, मानक रहा है। रैखिक ASA स्केल के विपरीत, फिल्म की वास्तविक प्रकाश संवेदनशीलता हर 3 DIN अंकों की वृद्धि के साथ दोगुनी हो जाती है। इसका मतलब है: DIN 18 से DIN 21 तक केवल एक छोटी सी वृद्धि नहीं है, बल्कि फिल्म संवेदनशीलता का दोगुना होना है। यह लॉगरिदमिक तर्क कैमरा निर्माताओं के लिए व्यावहारिक था - वे एपर्चर रिंग और शटर स्पीड को अधिक सुरुचिपूर्ण ढंग से व्यवस्थित कर सकते थे।

व्यवहार में, आपको मुख्य रूप से DIN मानों की आवश्यकता तब होती है जब आप आर्काइव सामग्री के साथ काम करते हैं या पुराने आरिफ्लेक्स कैमरे और बोल्क्स उपकरण का उपयोग करते हैं। इनमें से अधिकांश कैमरों में अभी भी एपर्चर रिंग या फिल्म संवेदनशीलता सेटिंग डायल पर DIN निशान होते हैं। शुरुआती एक्सपोज़र मीटर - विशेष रूप से 1960 और 70 के दशक के एनालॉग मॉडल - भी DIN मान प्रदर्शित करते हैं। उदाहरण के लिए, जो लोग सेट पर क्लासिक गोसेन मीटर के साथ काम करते हैं, उन्हें रूपांतरण को ध्यान में रखना होगा: DIN 21 लगभग ISO 100 के बराबर है, DIN 24 लगभग ISO 200 के बराबर है। अंतर गणना पद्धति में है - ISO बाद में दोनों मानकों (ASA + DIN) को जोड़ता है, लेकिन आधार के रूप में रैखिक ASA तर्क को प्राथमिकता देता है।

सामग्री को मिलाते समय व्यावहारिक समस्या उत्पन्न होती है। यदि आप आधुनिक डिजिटल कैमरों (जो आंतरिक रूप से ISO के साथ काम करते हैं) के साथ एक दृश्य शूट करते हैं और फिर आर्काइव फुटेज या सुपर-8 सामग्री को शामिल करना चाहते हैं, जिसे DIN में वर्णित किया गया है, तो आपको मानों को लगातार रूपांतरित करना होगा। एक सामान्य गलती: यह मान लेना कि DIN और ASA सीधे बराबर हैं। वे नहीं हैं। DIN 21 ≠ ASA 21, बल्कि ASA 100। यह भ्रम एक्सपोज़र त्रुटियों की ओर ले जाता है, खासकर यदि आप पुराने एक्सपोज़र मीटर को कैलिब्रेट करना चाहते हैं या आधुनिक डिजिटल कैमरों के साथ सुपर-8 सामग्री को कलर-मैच करना चाहते हैं।

आज, DIN प्रभावी रूप से अप्रचलित है - ISO ने विश्व स्तर पर खुद को स्थापित कर लिया है और मानक को एकीकृत किया है। फिर भी: अभिलेखागार में, बहाली में, और क्लासिक फिल्म सामग्री के साथ काम करते समय, आप पैमाने को समझे बिना नहीं रह पाएंगे। कुछ वृत्तचित्र फिल्म निर्माता और फाउंड-फूटेज कलाकार जानबूझकर पुरानी सामग्री और उनके मूल पदनामों के साथ काम करते हैं - वहां DIN की समझ केवल सांस्कृतिक ज्ञान नहीं है, बल्कि एक व्यावहारिक उपकरण है।