Indirect lighting technique using white reflective surfaces (foam board, reflector panels) to bounce light and create soft, diffused illumination without harsh shadows.
Film reflectors consist of a foldable frame with a stretched reflective surface. Silver surfaces achieve a reflection efficiency of 85-90% with hard, directed light with color temperature neutrality. White surfaces reflect 70-80% of the light diffusely with a slight warm shift of 200-300 Kelvin. Golden variants reduce the color temperature by 800-1200 Kelvin for sunset effects. 5-in-1 reflectors combine a translucent diffuser (60% transmission) with four reflective surfaces in a removable cover. Professional butterfly reflectors (6x6 to 20x20 feet) use Grifflith White or Bleached Muslin for large-scale light shaping.
Reflectors emerged with studio lighting in the 1920s, when Paramount and MGM used polished metal plates for light control. In 1960, Mole-Richardson developed the first foldable film reflector with a silver coating. In 1986, Photoflex revolutionized the market with the first 5-in-1 system and spring steel frame. Modern LED panels have reduced reflector usage indoors since 2010, but have increased their importance for outdoor shoots with daylight balance.
In "1917," Roger Deakins used large white reflectors for even facial illumination during continuous camera movements. Emmanuel Lubezki exclusively used daylight with silver reflectors in "The Revenant" to brighten Leonardo DiCaprio's face in backlight situations. Typical workflow: position the key light, open shadows with a reflector, vary the distance for hardness control. Reflectors eliminate additional power supply and heat generation. Disadvantages: susceptibility to wind, personnel effort for positioning, limited control in changing light conditions.
Bounceboards are permanently mounted reflectors from 4x4 feet upwards for studio work, while mobile reflectors are designed for location shoots. LED panels offer constant light output but require power supply and produce an artificial spectrum. HMI daylight spotlights surpass reflectors in light output but cost 200-500 Euros per day rental compared to 15-30 Euros for reflectors. In direct sunlight and static scenes, the reflector remains unbeatable in cost-effectiveness.
Ich positioniere Reflektoren millimetergenau – ein 120cm Silberreflektor in 2m Abstand gibt mir genau eine Blende Aufhellung, bei 1m bereits anderthalb Blenden. Die Augenlichter entstehen perfekt natürlich, während LED-Panels oft mehrere Spitzlichter in der Iris erzeugen. Bei Außendrehs tausche ich zwischen Gold- und Silberseite je nach Sonnenstand, um die Farbtemperatur konstant zu halten.
Ich nutze Reflektoren gezielt für emotionale Lichtführung – warmes Gold für romantische Szenen, hartes Silber für Thriller-Sequenzen. Das weiche, natürliche Licht von Reflektoren lässt Schauspieler entspannter agieren als bei gleißenden LED-Panels. In Dialogszenen variiere ich die Reflektor-Intensität durch Abstand, um Machtverhältnisse zwischen Charakteren visuell zu verstärken.
Ein 5-in-1-Reflektor-Set kostet 150 Euro und ersetzt fünf verschiedene Lichtgeräte ohne Stromkosten oder Transportaufwand. Bei Außendrehs spare ich täglich 300-500 Euro Generator-Miete und reduziere die Crew um einen Elektriker. Die Zeitersparnis beim Setup ist erheblich – 30 Sekunden Reflektor-Aufbau gegen 15 Minuten für vergleichbare HMI-Ausleuchtung.
1. Was beschreibt „Reflektor" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Reflektor"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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