24fps胶片转换为29.97fps视频，采用3:2帧重复模式。NTSC广播必需，后期反向处理。
如果需要将24fps的素材输出到NTSC广播，就无法避免使用Pulldown（下拉）。该技术将24个电影帧分配到30个视频帧（更准确地说，是29.97fps）上——并且遵循一个严格的模式：第一帧使用三次，第二帧使用两次，第三帧使用三次，第四帧使用两次。这种3:2的节奏会无限重复。结果是：你的24fps素材能够干净地融入NTSC时间线，而不会出现卡顿或时间拉伸。
实际的陷阱比许多人想象的要深。第一次导出时你可能什么也感觉不到——Pulldown信息存在于文件的Pulldown Flags（下拉标志）中，而不是真实的像素里。但一旦你之后需要进行反向操作——例如在DaVinci中剪辑或进行色彩校正——你就需要Inverse Pulldown（反向下拉）（也称为Telecine Removal，消除逐行扫描）来恢复到真实的24fps。如果输入信号错误，就会出现Judder（抖动）、闪烁或音频不同步。我曾在一次广播项目中见过，调色师忽略了Pulldown信息，结果所有动态图形都出现了抖动。
在片场，这通常不关你的事——你的相机以24fps运行，就这么简单。问题出现在后期制作中：你的发行商决定你需要交付DCP（24fps）还是广播母版（29.97fps带Pulldown）。一些NLE系统会自动处理Pulldown，而另一些则不会。Avid长期以来以比Premiere更干净地处理这个问题而闻名。Final Cut Pro X部分情况下是透明处理的——太透明了，以至于你并不总是意识到Pulldown正在激活。
一个实用的建议：始终将你的离线素材保存为真实的24fps。只在最终的母版导出时应用Pulldown。如果你使用RED、ARRI或其他电影摄影机拍摄：确保你的代理工作流程保留了帧率，否则你之后将需要为广播版本重新生成代理——这是一个昂贵的错误。Pulldown是模拟时代的一种过渡技术；随着现代4K和IP传输的普及，它的重要性正在降低，但在传统的广播领域，它仍然牢牢地嵌入在工作流程中。