音频压缩与空间音频系统——杜比数字用于多声道，杜比全景声用于基于物体的3D音效。电影标准。
杜比 (Dolby)
在电影院里，你立刻就能听出来杜比正在播放：混音效果恰到好处。声音不仅仅来自两个声道，而是来自六个、八个甚至更多——自从有了Atmos，声音还能从上方传来。杜比与其说是一项单一技术，不如说是一个压缩、解码和空间化设计的生态系统，自20世纪90年代以来，它一直是专业电影混音的标准。
杜比数字 (Dolby Digital)——这是经典之作。5.1声道声音（左、中、右、环绕左、环绕右、低音炮）使用AC-3编码进行压缩，并存储在35毫米胶片或DCP上。在拍摄现场和剪辑时的关键优势是：通过离散声道实现无损的空间定义。你不再为立体声混音而祈祷——你确切地知道哪个扬声器接收什么信息。环境音效可以完全存在于环绕声道中，而对话则位于前方中央。这给了你可控性，这是立体声无法比拟的。
杜比全景声 (Dolby Atmos) 颠覆了这一范式。不再是离散声道，你现在拥有基于对象的音频：你将声音定义为一个三维对象，在空间中具有X、Y、Z坐标和大小。系统会自动缩放——无论你的混音是在拥有64个扬声器的大型Atmos影院播放，还是在较小的7.1.4设置中播放，对象都会自动重新定位以保持空间准确性。在剪辑方面，这意味着：你不是为固定的扬声器配置而工作，而是为空间本身而工作。一架直升机飞过场景——在Atmos混音中，你只需设定一次飞行轨迹，播放系统就会负责实现。
在拍摄现场的实际情况是：如果你的项目是为影院制作的，你通常会遇到杜比规范。声音混音师需要知道混音中的某些频率范围会被调整——杜比系统具有音调映射 (Tone-Mapping) 功能，可以对频谱进行标准化。在剪辑时，你的音频编辑会处理这些要求：Atmos意味着额外的工作（对象自动化、高程声道定义），但它提供了线性PCM立体声或杜比数字5.1无法实现的 the spatial freedom。对于流媒体，还有杜比数字Plus (E-AC-3)，它经过压缩，适用于家庭发行。
简而言之：如果你进行专业的电影混音，杜比不是可选项。它定义了你的声音如何从混音到观众的耳朵传播。