在运动过程中进行剪辑，以掩盖镜头间的过渡并维持画面连贯性的编辑技巧。
技术细节
为了成功实现运动剪辑，画面间的运动方向、速度和节奏偏差应不超过15-20%，以维持连续性的错觉。剪辑点最好位于运动的中间三分之一处——绝不在运动的开始或结束。对于行走动作，最佳剪辑点是脚部接触地面的瞬间；对于手部动作，则在运动轨迹的中点。现代数字剪辑系统通过运动追踪工具，能够进行逐帧的运动轨迹分析。
存在三种主要变体：动作剪辑（Action Cut，在同一动作内剪辑）、匹配剪辑（Match Cut，不同物体/人物的相似动作）和方向剪辑（Directional Cut，在新的画面中延续运动方向）。
历史与发展
谢尔盖·爱森斯坦早在1925年的《战舰波将金号》中就已尝试运动剪辑，但直到20世纪30年代，好莱坞剪辑师哈尔·C·凯恩才系统化了这项技术。1939年，美国电影艺术与科学学院首次制定了关于运动剪辑的指导方针。
D.W.格里菲斯在1916年的《党同伐异》中已使用了原始形式，但直到1927年开始的有声时代，通过精确的画面-声音同步才使得精确的运动剪辑成为可能。自1999年以来的数字中间片（DI）工作流程，如今允许在后期制作中进行计算机辅助的运动分析和调整。
电影中的实际应用
经典的应用可见于埃德加·赖特的《极盗车神》（2017）：追车场景每分钟使用多达40次运动剪辑，每次剪辑都与音乐节奏同步。《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（2015）在120分钟的时长中使用了超过2700次运动剪辑。
该工作流程要求在拍摄时就进行精确规划：摄影日志记录运动速度，场记精确记录运动阶段。在后期制作中，剪辑师通过波形监视器分析运动轨迹。
优点：无缝过渡，增强动感，缩短动作场景的感知时长。缺点：规划复杂，后期修正困难，过度使用有导致观众疲劳的风险。
比较与替代方案
与跳切（Jump Cut）的区别：跳切故意制造不连续性，而运动剪辑则完全隐藏了剪辑点。匹配剪辑通过相似的动作连接不同的物体，而运动剪辑则延续同一个动作。
现代运动模糊（Motion Blur）技术通过数字方式模拟自然的运动模糊，并扩展了运动剪辑的可能性。VR制作正越来越多地用平滑移动（Smooth Locomotion）取代经典剪辑，但在线性格式中，运动剪辑仍然是动态场景的标准。