相同摄像机轴线但不同画幅大小的镜头之间的切割，通过焦距或摄像机位置改变实现。
技术细节
在轴向剪辑中，摄影机轴线与原始视角保持0°偏差。焦距可以在24毫米到200毫米之间变化，以获得不同的画面尺寸，而不会丢失主体在画面中心的定位。在数字后期制作中，可以通过缩放（数字推拉）来模拟轴向剪辑，分辨率至少为4K，但放大系数超过200%时，画面质量会明显下降。技术上，我们区分真正的轴向剪辑（摄影机位置改变）和通过同一位置改变焦距产生的伪轴向剪辑。
历史与发展
轴向剪辑早在1903年埃德温·S·波特的《火车大劫案》中就已确立，该片首次系统地在同一主体的不同画面尺寸之间进行剪辑。谢尔盖·爱森斯坦在1925年的《战舰波将金号》中完善了这项技术，并定义了轴向蒙太奇的理论基础。斯坦利·库布里克在1968年的《2001太空漫游》中，通过精确的数学比例推进画面尺寸，彻底改变了轴向剪辑——他从骨头到宇宙飞船的序列使用了精确的1:2:4:8的放大系数。随着1990年以来数字剪辑系统的引入，通过缩放进行后期轴向剪辑成为可能。
在电影中的实际应用
保罗·托马斯·安德森在《血色将至》（2007）中使用了轴向剪辑，焦距从35毫米跳跃到200毫米，以视觉化丹尼尔·普莱纽的心理孤立。该剪辑在静态主体上效果最佳，并且需要镜头之间至少有30%的尺寸差异，以避免跳切。这项技术在以面部为中心的人物或对称物体上尤其有效。轴向剪辑在运动主体上会变得有问题，因为镜头之间微小的位置偏差会被视为令人不安的跳跃。
比较与替代方案
与连接相同画面尺寸的匹配剪辑不同，轴向剪辑有意识地改变了与主体的距离。而跳切则通过微小的摄影机位移违反了30°规则，轴向剪辑则通过激进的尺寸变化来规避它。现代的替代方案是数字推拉，即后期缩放6K或8K素材——比额外的摄影机设置更具成本效益，但质量有限。推拉变焦（希区柯克变焦）将轴向运动与反向焦距变化相结合，产生空间扭曲而非纯粹的尺寸变化。