在两条平行叙事间交替使用递减长度镜头的蒙太奇手法，用以营造悬念。
技术细节
现代的交叉剪辑序列采用指数级缩短的镜头时长：从 480-720 帧（24fps 下的 20-30 秒）开始，每剪辑减少 25-30%，直至最终的 48-96 帧（2-4 秒）频率。在数字后期制作中，为此会创建单独的时间线，其中情节线 A 剪辑在视频轨道 1 上，情节线 B 剪辑在轨道 2 上。匹配剪辑（Match Cut）变体在帧级别上同步不同情节线中的动作或物体。平行动作剪辑（Parallel Action Cut）为了增强情感强度，则不进行这种同步。
历史与发展
D.W. 格里菲斯于 1903 年在《火车大劫案》（The Great Train Robbery）中确立了追逐者与被追逐者之间首次有记录的交叉剪辑。埃德温·S·波特（Edwin S. Porter）在 Moviola 剪辑机上通过精确的 16mm 剪辑完善了这项技术。1915 年，格里菲斯在《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation）中，在交叉剪辑序列中达到了平均每镜头 3.2 秒的剪辑频率。谢尔盖·爱森斯坦（Sergei Eisenstein）于 1925 年发展了“吸引力蒙太奇”（Montage der Attraktionen），采用数学计算的剪辑节奏。自 20 世纪 90 年代以来，Avid 和 Final Cut Pro 使得帧级别的交叉剪辑以及自动速度计算成为可能。
在电影中的实际应用
在科波拉的《教父》（The Godfather，1972）中，他会在迈克尔的洗礼仪式和谋杀场景之间切换，镜头时长从 15 秒递减到 1.5 秒。克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）在《敦刻尔克》（Dunkirk，2017）中使用了三重交叉剪辑，包含不同的时间尺度：海滩（1 周）、海洋（1 天）、空中（1 小时）。工作流程要求在最终的交织之前，为每个情节线分别进行粗剪。声音设计和色彩校正需要通过统一的音高和色温来平滑过渡。
比较与替代方案
平行剪辑（Parallel Editing）展示同时发生的动作，但没有速度上的加快，而交叉剪辑则必然包含强度的提升。分割屏幕（Split-Screen）技术以画面分割的形式同时展示两个情节线。现代的动作匹配剪辑（Match-Action Cuts）使用运动跟踪软件来实现镜头间完美的动作同步。在高制作预算的情况下，使用多机位（Multi-Cam）设置（多达 8 台摄像机）可以在拍摄过程中通过实时切换来替代后期交叉剪辑。