Tagged Image File Format——DIおよびVFXパイプライン用の無圧縮またはロスレス圧縮形式。品質が世代を超えて保証されるため、アーカイブ標準。
VFXおよびDIワークフローでは、品質が譲れない場合に唯一の現実的な選択肢であるTIFFを使用します。コンポジターやカラリストは圧縮フォーマット（ProRes、DNxHD）で作業できますが、最終的なVFXプレートやカラーパスはすべてTIFFシーケンスとしてアーカイブされます。これは非圧縮またはロスレス圧縮です。これはこだわりではなく、ビジネスセンスです。破損したProResファイルは失われますが、破損したTIFFは復元できます。
TIFFは、パイプラインの要件に応じて8ビット、16ビット、または32ビットの深度、アルファチャンネル、メタデータストレージ、品質低下なしのロスレス圧縮（LZW、ZIP）を同時に可能にします。DIマスタリングでは、色補正された各フレームはTIFFとして保存されます。なぜなら、非圧縮またはロスレス圧縮された素材のみが色度要件を満たすからです。コンポジットシステム（Nuke、Flame）からTIFFシーケンスとしてエクスポートし、最終的な品質管理を行います。1ファイルあたり1フレームで、番号が付けられ、自動化に適したディレクトリ構造に整理されます。
実際には、VFXプレートは非圧縮またはLZW圧縮されたTIFFでスキャンラボから取り込まれます。コンポジットは16ビット（線形性）で行いますが、QCレビュー用、そして最終的なマスターアーカイブ用にもTIFFとしてエクスポートします。保存時間が長いですか？はい。だからこそ、スタジオには10年、15年前のものでもピクセル単位で正確に再現可能なTIFFアーカイブがあり、古いProResコーデックはとっくに時代遅れになっています。映画産業の技術標準ではアーカイブ義務にTIFFを要求しており、保険もTIFFのみをカバーしています。
欠点：ファイルサイズ。4K TIFFは100MBにもなり、90分間の完全なシーケンスでは150GB以上になることもあります。そのため、パイプラインは二層構造になっています。日常業務ではProResやDPXを使用した高速プロキシワークフロー、最終的にはTIFFアーカイブを使用します。大量のプロジェクト（大規模なテレビシリーズ、ビジュアルエフェクトが多い映画）では、TIFF管理は独自のロジスティクス問題となります。命名規則、ディレクトリ構造、バックアップ戦略など、すべて文書化する必要があります。そうでなければ、最も高価なリソース（最終ファイル）が管理不能な負担になります。