翻案権

小説を映画化したい場合、良いアイデア以上のものが必要だ。権利者から翻案権を得る必要がある。これは、あらゆる文学作品の翻案、舞台作品の映画化、そして映画になるノンフィクションの法的基盤となる。このライセンスなしには、カメラは回らず、プロデューサーとの契約も成立しない。スタジオはこれを熟知している。開発部門が最初に行うのは脚本執筆ではなく、作品の所有権を確認し、それを扱って良いかどうかを明らかにすることだ。

実際には、制作会社またはプロデューサーが原作者（またはその権利管理者、多くは出版社、エージェンシー、または相続人）と交渉する。オプション料と買取料について合意が形成される。オプションは、脚本開発と資金調達のために、通常18ヶ月から36ヶ月の期間限定の独占権を確保する。うまくいけば、完全な権利を買い取る。これには、映画化権だけでなく、テレビ放送、ストリーミング、リメイクオプション、続編などの二次的権利も含まれる。有名作家の小説の場合、大手スタジオは現在、容易に6桁から7桁の金額を支払う。古典的な題材は安価だが、現代のベストセラーのライセンスは高価だ。

しばしば過小評価されることだが、翻案権は自動的に世界独占ではない。一部の契約では、個々の国や言語のみが規定されている。ドイツ語圏の翻案権が、必ずしも英語版を含むわけではない。同様に重要なのは――そしてしばしば紛争の原因となる――期間である。何も制作されなかった場合、多くのライセンスは5年から10年で失効する。その場合、原作者は権利を再付与できる。これにより、同じ小説が異なる国で、わずかにずれた制作期間で、2つのスタジオによって翻案されるという奇妙な状況が生じたこともある。

翻案権は、編集においても重要である。特定の契約では、シーンのカットや内容の変更が禁止されている。これは、特にデリケートなシーンやエロティックなシーンの場合、編集作業を遅らせる可能性がある。作家または権利者はしばしば拒否権を持っている。良いアドバイスは、プロデューサーが単にお金を支払うだけでなく、契約に翻案の自由度を明記することだ。