録音技師

技術的詳細

現代のプロダクション・サウンド・ミキサーは、Sound Devices 833やZaxcom Novaのような8-16チャンネルミキサーを使用し、24ビット/48kHzで信号を記録します。無線システムは2.4GHz帯で動作し、ドロップアウト0.1%で100-200メートルの範囲を持ちます。典型的なマイク装備には、6-12の無線マイク（Sennheiser G4, Lectrosonics）、指向性マイク（Sennheiser MKH-416）、およびアンビエンス録音用のステレオマイクが含まれます。装備一式は40-60kgで、ポータブルなフライトケースに整理されます。

歴史と発展

1929年、ワーナー・ブラザース・スタジオは初めて、サウンドフィルム制作のために専任のサウンド・エンジニアを導入しました。1952年の光学式から磁気式記録方式への移行は、責任範囲を大幅に拡大しました。1977年、Nagra IV-Sの導入は、カメラとのケーブル接続なしのクリスタル同期によるモバイルサウンド録音に革命をもたらしました。デジタルシステムは1995年頃からDATレコーダーで確立され、2010年以降はタイムコード内蔵のソリッドステートレコーダーが主流となっています。

映画での実践的応用

『ダンケルク』（2017）では、サウンドミキサーのリチャード・キングは、戦闘機のシーンのため、無線システムを使用せず、ブームマイクのみを使用しました。セリフのシーンでは、プロダクション・サウンド・ミキサーは、俳優の30-50cm上に、フレームの外にブームマイクを配置します。 『1917』（2019）では、サウンドチームは8分間のワンショットシーケンスのために47個の隠しワイヤレスマイクを調整しました。風速15km/h以上の屋外録音では、標準的にラベリアマイクに切り替わります。

比較と代替案

プロダクション・サウンド・ミキサーは、ミキサー操作と監督とのコミュニケーションに対する単独の責任において、サウンド・アシスタントと区別されます。ポストプロダクションのRe-Recording Mixerとは異なり、彼は後処理なしのライブ録音のみで作業します。低予算制作では、ブームオペレーターが両方の機能を担当することが多いですが、これはオーディオ品質を測定可能に低下させます。テレビ制作では、自動ミキシングシステムの使用が増加しており、人的コストを30-40%削減しています。