マイクの空間ピックアップパターン——カーディオイド、全向性、8の字。どこから何を録音するかを定義。ノイズ除去が重要。
どのマイクも、あらゆる方向から均等に音を拾うわけではありません。指向性は、マイクがどの方向に対してどれだけ感度が高いかを示すもので、セットではポールを地面に打ち込む前に決める最初の選択肢の一つです。最高の単一マイクを選ぶのではなく、その状況に合った正しい指向性を持つ最高の単一マイクを選ぶのです。
最も一般的なパターンは、前面からの音を拾い、背面を強く遮断するハート型のカーディオイド（単一指向性）です。さらに狭い範囲を拾い、側面のヌルポイントが狭いスーパーカーディオイド、そしてあらゆる方向で均等に感度が高いオムニ（無指向性）です。さらに、前面と背面からの音を拾いますが、側面を完全に無視するフィギュアエイト（双指向性）もあります。高品質のワイヤレスマイクやラベリアマイクでは、スーパーカーディオイドよりもさらに精密ですが、ハンドリングノイズに敏感なハイパーカーディオイドパターンも見られます。これに加えて、カーディオイドとスーパーカーディオイドの間の段階的な移行パターンであるカーディオイドグラディエントもあります。
実際には、これは次のようなことを意味します。一人の俳優がいる騒がしいレストランで撮影する場合、ダイアログを捉え、バックグラウンドのコーラスを比較的無視する、ブームで積極的に使用するスーパーカーディオイドまたはハイパーカーディオイドが必要です。アンビエンスに焦点を当てた静かなロケーションでは、空間的な雰囲気を完全に捉えたいのでオムニを使用します。このシナリオのすべてマイクは同じ指向性パターンを提供し、ミキシングは一貫したものになります。ソファに座った二人芝居のダイアログショットでは、適切な位置取りができればカーディオイドで十分ですが、カメラの後ろにあるスピーカーボックスをオフにしようとする場合は、スーパーカーディオイドに変更するか、マイクカプセルの位置を調整します。
よくある間違いは、指向性を選ぶだけで、それが周波数依存性であることを無視してしまうことです。低周波数では、カーディオイドでさえパターンが広くなります。したがって、背面からの60Hzのハムノイズは、最高のカーディオイドマイクでも通過してしまいます。そのため、指向性とポジショニング、そしてハイパスフィルターを組み合わせます。マイクが誤って配置されたり、誤った方向に向けられたりした場合、最良の指向性も役に立ちません。そして覚えておいてください。各パターンにはスイートスポットがあり、最適なパフォーマンスを発揮する距離と角度があります。