指向性マイクが先端に取り付けられた伸縮ポール——シーンの上または側に位置される。フレーム内にマイクが見えない対白キャプチャの標準装備。
ブームポール――先端に指向性マイクが付いた、硬質または柔軟なアルミニウム製のポール――は、長年にわたりセットでの録音の定番でした。撮影場所の上や横に配置したり、スタンドに取り付けたり、ブームオペレーターに手に持たせたりします。目標は、映像にマイクが見えることなく、クリアなセリフを録音することです。30秒以上のほとんどのプロダクションでは、ブームポールが標準装備されており、編集時の面倒なアフレコや高価なADRセッションを省くことができます。
実際には、硬質フィッシュポールブーム（通常1.5～4メートル、クレーンやジブに固定可能）と、ジョイント付きまたはわずかに柔軟性のあるポータブルサウンドブームを区別します。オペレーターは、カメラのフレームの外、俳優の頭の15～30cm上にブームポールを保持します。これは一般的な目安であり、レンズの焦点距離とフレーミングによって異なります。焦点距離が短いほど（広角）、より広いスペースが必要になります。望遠撮影では、これはより困難になります。マイクカプセル自体は、ウィンドスクリーン（ツェッペリンまたはバインダー）に収められています。むき出しのコンデンサーマイクは、そよ風でもノイズを拾ってしまいます。
電気的には、ブームポールとレコーダーをケーブルでワイヤレス送信機またはレコーダーのXLR入力に直接接続します。ブームオペレーターはあなたの延長された腕として機能します。動きを追従し、高さを調整し、ライトのビームを避け、影に注意を払います。これには体力と感覚が必要です。重くなったオペレーターは、4番目のテイクで震え始め、マイクノイズが問題になります。ゲインステージングは重要です。音量が小さすぎるとノイズが発生し、大きすぎるとピークレベルがクリップします。ほとんどのプロは、レコーダーのレベルメーターで平均-12dBから-6dBの範囲で録音します。
典型的な間違いは、ブームポールが離れすぎている（環境音を拾ってしまう）、ウィンドスクリーンを忘れる（わずかな空気の動きでもノイズが発生する）、または準備不足です。カメラとブームポールが新しいテイクごとに再調整する必要があると、撮影時間が無駄になります。スタジオでは、ブームポールが最も安全な選択肢です。管理された環境、一定の距離、信頼性の高い出力が得られます。ロケーションでは、風、交通騒音、狭いスペースなどがブームポールの使用を困難にし、目立たなくすることが不可能になる場合があります。その場合は、ラベリアマイクやハイブリッドセットアップに切り替えます。しかし、可能な限り、ブームポールはラベリアマイクでは得られない指向性と近さを提供します。