ハイパーカーディオイド

技術的詳細

スーパーカーディオイドマイクは、約4.8dBの指向性利得を達成し、標準的なカーディオイドマイク（3dB）よりも1.8dB高い指向性を提供します。周波数応答は通常40Hzから20kHzの間でリニアですが、指向性は8kHz以上の高周波数で低下します。後方減衰は120°-240°の間で-15dBから-20dBですが、正確に180°では-6dBから-12dBの特性的な感度ローブが現れます。コンデンサ型スーパーカーディオイドマイクは7-15dB-Aの自己ノイズレベルを達成し、ダイナミック型は18-22dB-Aです。

歴史と開発

スーパーカーディオイド特性は1959年にゲオルグ・ノイマンによって開発され、最初にU67真空管マイクで切り替え可能なオプションとして実装されました。シェップスは1973年にCMCシステムでモジュラー式スーパーカーディオイドカプセルを導入し、これは映画音響で急速に確立されました。ゼンハイザーは1981年にMKH416を、プロフェッショナル映画分野向けの最初の専用スーパーカーディオイドショットガンマイクとして発売しました。現代のデジタル信号処理により、2010年以降、環境に自動的に適応するアダプティブなスーパーカーディオイド特性が可能になりました。

映画での実践的な使用

スーパーカーディオイドマイクは、完全な後方分離なしに正確な指向性が求められる制御された環境でのダイアログ録音で主流となっています。クリストファー・ノーランの音響技師リチャード・キングは、空間の残響を意図的に捉える180°ローブのため、屋内録音にシェップスCMIT 5Uスーパーカーディオイドを使用しています。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」では、ゼンハイザーMKH50スーパーカーディオイドにより、カメラの横にウィンドマシンがあるにもかかわらず、車両内のダイアログを録音することができました。側方感度が低いため、球形マイクと比較して映画機材のノイズを12-18dB低減し、ブームオペレーターは後方ローブを通じて制御された空間雰囲気を捉えることができます。

比較と代替案

カーディオイドマイクと比較して、スーパーカーディオイドは側方減衰が40%優れていますが、自然な空間感を20%失います。ショットガンマイクは指向性利得が8-12dB高いですが、閉鎖空間ではコムフィルター効果を生じます。球形マイクは360°を均等に拾いますが、選択的な録音には適していません。Rycote HC-22のような現代のラインアレイは、8つのスーパーカーディオイドエレメントを組み合わせてアダプティブな指向性を実現しています。屋外での風を伴う録音ではショートショットガンマイクが主流ですが、スタジオでは音響技師は干渉なしの制御された空間イメージングのためスーパーカーディオイドを好みます。