指向性の強いマイク——前方の音を主に拾い、横や後ろの雑音を排除。セットでの台詞録音の必須アイテム。
撮影現場では、欲しい音だけを正確に拾い、それ以外は無視してくれるマイクが必要です。指向性マイクはまさにそれを行います。そのカプセルは、正面からの音波を優先的に拾い、側面や背面からのノイズは大幅に弱く拾うように設計されています。これは、マイク開口部の物理的な形状と、特定の角度からの音を打ち消す内部のフェーズチャンバー構造によって実現されています。
実際には、俳優の口元に指向性マイクを向けます。セリフは、存在感と明瞭さを保ったまま、きれいに録音されます。同時に、このタイプのマイクは、カメラカートの走行音、エアコンのノイズ、隣の道路からの交通音などを大幅にフィルタリングします。これは完璧ではありません。指向性マイクは無限の選択性で動作するわけではありませんが、ポストプロダクションの作業を劇的に削減します。撮影現場の音質がすでに向上しているため、編集での何時間もの分離やフィルタリング作業を省くことができます。これが主な利点です。
撮影現場の標準的な指向性マイクは、カーディオイドパターンまたはスーパーカーディオイドパターン（スーパーカーディオイドとも呼ばれる）のコンデンサーモデルです。カーディオイドパターンは最も汎用的で、位置のわずかなずれを許容します。スーパーカーディオイドパターンは側面からのノイズ抑制がさらに優れていますが、より正確な配置が必要で、斜め後ろからの音が来た場合にフラッターエコーを発生させる可能性があります。マイクはブームポールに取り付け、俳優の頭の20〜40cm上または横に、フレームからわずかに外れた位置に保持します。サウンドミキサーは、動きに合わせてマイクを平行に操作し、セリフを追います。
重要：指向性マイクは魔法の杖ではありません。ウインドスクリーン（フォームまたはファー）が必要です。そうでなければ、わずかな風でもひどいノイズが発生します。また、プロフェッショナルな取り扱いが必要です。振動は直接伝わります。そのため、ショックマウントを使用し、直接触れないようにしてください。そして、指向性は近距離でしか効果的に機能しません。話者が遠くなるほど、録音の区別はつかなくなります。これが現実です。誰も5メートル離れた場所で指向性マイクを使用しません。
編集段階、つまりアフレコやセリフ編集では、指向性マイクがその役割を果たしたため、通常はすでにクリーンなテイクで作業しています。これにより、常に代償を伴うフィルタリングや人工的なノイズリダクションを節約できます。