圧縮または色空間変換時の青紫色シフト——悪いグレーディングの典型的アーティファクト。DCP の品質を台無しにする。
カラーコレクション（カラーグレーディング）で、それまでなかったはずの青紫色がかかった色味が突然現れることに気づいた場合 — 特に中間調やシャドウ部分 — それがペリウィンクル・エフェクトです。これはクリエイティブな選択ではなく、色空間の変換やコーデックの圧縮で発生する技術的なエラーです。DCP（デジタル・シネマ・パッケージ）が完成したときや、異なる作業空間間を行き来するときに気づくことが多いでしょう。突然、きれいにグレーディングしたはずの映像が、意図しない色かぶりを起こしているように見えます。
原因は、色空間の標準間の変換 — 通常は、リニアやsRGBの作業空間からDCI-P3へ、あるいはその逆 — にあることが多いです。特に、10ビットではなく8ビットで作業している場合や、コーデック（h.264、h.265をアグレッシブなビットレートで使用）が色チャンネルを非対称に圧縮する場合に、問題が顕著になります。その結果、ブルー成分がより強く重み付けされたり、クロマが誤って再構築されたりして、まるで冷たい青いフィルターを通したかのように見えてしまいます。これは、特に肌の色や、すでに彩度が低い領域で目立ちます。
編集でこれを回避するには： 一貫して固定された色空間 — 理想的にはACESccまたはプロジェクトの標準 — で作業し、むやみに変換しないようにしましょう。DCPの前に再度デリバラブル・グレーディングが必要な場合は、テスト実行で行い、キャリブレーションされたモニターでエクスポートを確認してください。一部のグレーダーは、エンコーディングでのこのような予期せぬ問題を捉えるために、LUTプレビューを使用しています。コーデックの選択が重要です： ProRes 422 HQ は、低ビットレートのh.265よりも許容範囲が広いです。本格的なカラーパイプライン（Resolve、Baselightなど）では、ディザ設定を確認し、エクスポート時のビット深度が正しいことを確認することが役立ちます。
この名前は、その際に現れる典型的な明るい青紫色の色味に由来しており、特定の植物からの連想というよりは、その描写的な知覚に基づいています。まるで、誰かがペリウィンクル色のフィルムを被せたかのように映像が見えるのです。プロは、全体的な色ずれを指す場合は カラーシフト、チャンネルのずれを具体的に指す場合は クロマ・ミスレジストレーション と呼ぶこともあります。クリーンなワークフロー規律と適切なLUTテストを行えば、二度とこのような問題は起こりません。