キャラクターを犠牲にして他の緊張を高める編集——意図的戦略。タランティーノの好物。
あるキャラクターをカットする――それはそのキャラクターが弱いからではなく、他のキャラクターに重みを与えるために必要だからだ。編集における「 Bauernopfer（ Bauernopfer）」はチェスのように機能する。取るに足らない駒が、ゲームに勝つために意図的に犠牲にされるのだ。映画では具体的には、脇役、筋書き、あるいは主要キャラクターさえも予想よりも早く排除することで、残されたキャラクターたちのドラマチックな緊張感を高めることを意味する。
実際には、あるシーンを、キャラクターが突然死んだり、逮捕されたり、物語から離れたりするように編集する――手の込んだ説明や感傷なしに。カットそのものが、その決定の持つ力を伝える。タランティーノはこれを常に利用している。『イングロリアス・バスターズ』では、物語の中心人物と思われたドイツ将校が、全く予期せず、物語の途中で死ぬ。カットは悲しむ時間を与えない――すぐに次のシーンに移り、新たな緊張線が開かれる。これにより、映画はより慌ただしく、予測不可能になる。
編集上の決定プロセスにおいては、キャラクターが魅力的かどうか、あるいはスムーズな退場に値するかどうかを問わない。その排除――その物語上の犠牲――が、残されたキャラクターたちにさらなる深み、さらなるプレッシャー、さらなる可視性を与えるかどうかを問うのだ。脇役が死に、突然、主要キャラクターが真の罪悪感を背負う。パートナーが排除され、主人公は一人で戦うことになる。それは非対称性を生み出し、緊張感を生み出す。
編集上の技術的な側面：カットはハードで、トランジションはない。アウトロもない。時には、空いた場所を見ることもない。ただ次に進むだけだ。それが「 Bauernopfer（ Bauernopfer）」の恐ろしいところだ――それはドラマチックではなく、事実なのだ。残されたキャラクターたちの感情的な反応の欠如が、しばしばそれをさらに冷たくする。観客は自らその空白を埋める。
重要：これは意図的な物語構造であり、怠慢ではない。キャラクターを不器用にカットすると、脚本のミスのように見える。「 Bauernopfer（ Bauernopfer）」は、計算され、目的意識を持ち、必要な戦略のように感じられなければならない。物語の残りの部分が、そのカットが正しかったことを証明しなければならない。