エディターが完成させたバージョン——全テイク確認済み、トランジション設定済み、タイミングロック。色補正と最終サウンドミックスが施されている。
Schnittfassung
編集作業では、バリエーションを試すのをやめて「これが決定版だ。最終版だ」と言う瞬間があります。これはラフカットではありません。ラフカットではまだ3つの異なるバージョンが並んでいて、監督も決めかねている状態です。最終版とは、テイクが選ばれ、トランジションが収まり、タイミングが合っている状態です。サウンドは調整され、カラーも合っていて、カットのフリッカーもなくなっています。これが次のプロセスに進むための作業成果物です。
実際には、ラッシュをすべて確認し終え、ショットごとに複数のテイク、異なるカメラワーク、編集の反応を見てきた状態です。技術的にクリーンなだけでなく、ドラマツルギー的にも正しい最高のバージョンを選び出しました。最終版とは、コンティニュイティのミスが修正され、ジャンプカットが意図的に使われたり避けられたりし、リズムカットが音楽のテンポに合っている状態です。カラーグレーディングは贅沢に磨き上げられているわけではありませんが、一貫性があります。サウンドミックスは、セリフと音楽が互いにぶつかり合わないように準備されています。
これはラフカットとは根本的に異なります。ラフカットはまだ荒削りな作業編集であり、しばしば仮の音楽、調整されていないレベル、1つのシーンの2つか3つのバリエーションが並んでいます。一部の編集者はこれを第一最終版と呼ぶこともあります。一方、最終版とは、プロデューサー、配給会社、または放送局に状況を伝えることができるものです。それはロック準備完了の状態です。フィードバックに対して免疫があるという意味ではありませんが、完成しています。
最終版は、監督が承認した場合、しばしばディレクターズカットとも呼ばれます。その後、ビジュアルエフェクト、最終カラー、最終サウンドデザインが続きます。しかし、構造、長さ、語られる物語は、最終版で決まります。後で変更が必要になった場合—例えば、あるシーンが4秒長すぎる、クロスフェードをシャープにする必要がある—それは基本版の改訂ではなく、リビジョンとなります。安定した最終版は、その後のすべて作業の基盤となります。