パテ社の二層カラーフィルム（1929–1950s代）——赤/緑チャネル、特殊照明が必要。二色性プロセスで目に見える色かぶり。
パテカラーは、後に標準となったRGBシステムとは根本的に異なる二層方式を採用していました。フィルムは2つの乳剤層が重ね合わされており、一方は赤に、もう一方は緑に感光していました。青は2つのチャンネルからの減法混色によって生成され、特徴的な色ずれを引き起こしました。ダイクロイック方式は、カメラ内の特殊なミラーとフィルターを使用して光を2つの層に導くもので、構造的に複雑な解決策であり、撮影現場に即座に影響を与えました。
パテカラーで撮影するには、膨大な光量が必要でした。乳剤は感度が低く、光線の光学的な分割によってさらに強度が失われました。撮影監督は、現代の4K撮影に使われるような照明装置について語っています。それらすべては、モニター上で青みがかったり緑がかったりする可能性のある映像のためでした。このフィルムは1929年から市場に出回り、特にパテが技術を推進したフランスでは1950年代まで使用されました。イギリスやアメリカのスタジオは、それ自身の複雑さにもかかわらず、より安定した色を提供したスリーストリップ・テクニカラーにずっと早く移行しました。
パテカラーの可視的な色かぶりは、今日では初期のヨーロッパ製カラー映画の様式的な特徴となっています。影ではしばしば水っぽい緑、ハイライトでは過剰な赤が見られます。これは意図的な効果ではなく、システムの物理的な限界でした。現像では、これらの色ドメインをわずかに修正することは可能でしたが、それは光学的な補正や（後に）光学的なプリライティングによってのみ可能でした。現代の修復作業において、パテカラーのネガは扱いにくいです。二層の情報は、現代のフィルムとは完全に異なる方法でコード化されているため、色分解を再計算する必要があります。
実用的に重要な区別：パテカラーはカメラ用ネガフィルムであり、当時のいくつかのカラープロセスのようなリバーサルフィルムではありませんでした。これにより現像化学的な修正が可能でしたが、製造と取り扱いもより複雑でした。今日、このシステムは完全に時代遅れですが、文化史的な価値があります。1930年代から1940年代のフランスやイタリアのカラー映画を忠実にデジタル化したいのであれば、パテカラーの特徴を理解し、しばしば「修正」するのではなく、意図的に再構築する必要があります。