オブジェクトベースオーディオ

技術的詳細

Dolby Atmosは、最大48 kHz/24ビットのサンプリングレートで、最大128個の同時オーディオオブジェクトをサポートします。DTS:Xは無制限のオブジェクト数で動作しますが、実際には通常32〜64個のオブジェクトが使用されます。メタデータは、BWF（Broadcast Wave Format）形式またはITU-R BS.2076規格に準拠した個別のADMファイル（Audio Definition Model）として転送されます。各オブジェクトには、サイズ、拡散性、優先度に関する情報が含まれます。空間分解能は、通常、方位角と仰角で0.1度です。劇場での再生時、シネマプロセッサ（CP850またはRMU）はオブジェクトの位置を最大64個のスピーカーに再計算します。

歴史と発展

Dolbyは2012年に「Brave」で初のオブジェクトベースの劇場音響を導入しました。DTSは2014年に「Crimson Peak」（2015年）でDTS:Xを導入しました。2014年のクリストファー・ノーラン監督の「Interstellar」は、128個の同時オブジェクトでDolby Atmosでミックスされ、大きなブレークスルーとなりました。2016年、ITU-Rはオブジェクトベースのオーディオメタデータ規格BS.2076を確立しました。Netflixは2017年にAtmosストリーミングを開始し、Amazon Primeは2018年に続きました。2019年以降、すべての主要なストリーミングプラットフォームがオブジェクトベースのフォーマットをサポートしています。

映画での実践的な使用

「Mad Max: Fury Road」（2015年）では、追跡シーンに76個のオーディオオブジェクトが使用され、各車両が個別のオブジェクトとして劇場空間を移動しました。「Blade Runner 2049」（2017年）では、オブジェクトベースのオーディオが雨粒に使用され、32個の個別のオブジェクトとして観客の上に配置されました。ミキシングプロセスは、Avid S6やSSL System Tなどのコンソールで、Atmosモジュールを使用して行われます。欠点：ミキシング時間が30％長くなり、CPU負荷が高く、古い劇場との互換性が限られます。利点：再ミキシングなしで、さまざまなスピーカー構成に自動的に適応します。

比較と代替案

チャンネルベースのオーディオ（5.1、7.1）はサウンドを固定スピーカーに割り当てますが、オブジェクトベースのオーディオは柔軟性を保ちます。Ambisonics（1次 $= 4$ チャンネル、3次 $= 16$ チャンネル）は完全な音場をエンコードしますが、オブジェクトベースのシステムは個々のソースを処理します。バイノーラルオーディオはヘッドフォンでのみ機能しますが、オブジェクトベースのオーディオは任意のスピーカー配置にスケーリングします。MPEG-H Audio（2020年以降）は、チャンネルベース、オブジェクトベース、シーンベースのアプローチを組み合わせています。アートハウス作品には通常5.1で十分ですが、大作はDolby Atmosに依存し、テレビ番組はオブジェクトベースのホームシアターフォーマットをますます選択しています。