モニター画像をフィルムに直接記録する方式。ビデオテープ前の標準的なアーカイブ手法。画質低下は避けられないが、再放送のための唯一の手段だった。
ビデオテープが登場する以前、テレビ番組を記録する唯一の方法がキネコープでした。特殊なカメラをモニターに向け、その映像を撮影することで、繰り返し放送できる物理的なネガを得ていたのです。シンプルですが機能的でした。この方式は1940年代に生まれ、1960年代までアーカイブの実践を支配しました。当時、再放送を計画する者はキネコープを使わざるを得ませんでした。
問題は明白でした。画質は元のライブ信号に比べて著しく劣っていました。ちらつき、モニターのラスターによるモアレ、コントラストの低下など、すべてが目に見えるものでした。その原因は物理学そのものにあります。テレビの電子ビームがブラウン管モニターに映像を描き、フィルムカメラがその点を撮影していました。変換の層が増えるごとに情報が失われます。さらに、モニターのリフレッシュレートとフィルムのフレームレートの同期は正確でなければならず、そうでなければ再生時に邪魔になる走査線パターンが発生しました。実際には、正確に制御されたシャッタースピードを持つ専用のキネコープカメラが必要でした。
画質の低下にもかかわらず、キネコープは不可欠でした。特にライブショー、ニュース、スポーツ中継においては。番組がライブで放送され、後で再度放送したい場合、キネコープが唯一の選択肢でした。放送と同時に撮影していました。NBCやCBSのようなアメリカの大手ネットワークは、カメラチーム、ラボ、在庫管理を含むキネコープ運用全体を運営していました。その労力は相当なものでしたが、その利点もまた大きかったのです。再放送、他のチャンネルへの地理的な普及、国際的な交換の機会などです。
1960年代初頭の2インチフォーマット、そして後にコンパクトなフォーマットのビデオテープが登場するにつれて、キネコープは急速に重要性を失いました。ビデオテープはより直接的で、より迅速にアクセスでき、はるかに優れた画質を提供しました。それでもなお、多くのアーカイブキネコープは、ビデオテープのオリジナルがすでに失われているため、歴史的なテレビ番組の生き残りとして今日まで残っています。これは皮肉なことです。応急処置が初期テレビの貴重な記念碑となったのです。古いテレビ録画の修復では、アーカイブ担当者は依然としてキネコープ素材を扱い、デジタル化し、画像アーティファクトを計算で除去しようと試みています。