ライブTV放送を16mmフィルムに記録するプロセス——カメラがCRTモニターの面を直接撮影。ビデオテープ前の唯一の保存方法。
キネ・レコーディング (Kinescopage)
1950年代から60年代にかけて、ライブテレビが唯一のテレビでした。番組は放送され、その後は消えてしまいました――それを記録する方法がなければ。キネ・レコーディングの手法がその答えでした。16mmフィルムカメラがブラウン管モニターに直接向けられ、光る画像を1コマずつ撮影しました。粗削りですが、機能的でした。アーカイブ、時差放送、国際的な交換のために、ビデオテープが登場するまではそれが標準的な解決策でした。
技術的には、モニターがライブ信号を表示し、フィルムカメラ（通常24fpsまたは25fps）が数分または数時間にわたってブラウン管を捉えました。問題はいたるところにありました――ブラウン管のちらつき、電子ビームのスキャン、ガラス面への反射。画質はオリジナルよりもはるかに劣っていました。解像度は失われ、コントラストは平坦で、ピント合わせは困難でした。カメラを正しい角度に配置し、レンズキャビネットを使用して反射を最小限に抑える必要がありました。編集では、これらのキネ・レコーディングは明らかに、粒子が多く、スキャンラインが見え、しばしば暗い縁やビネットが見られました。
今日私たちにとって重要なのは、初期テレビの多くの名作がキネ・レコーディングとしてのみ存在していることです。シリーズ番組全体、ライブパフォーマンス、歴史的な瞬間――この原始的な方法で保存されました。素材は壊れやすく、フィルムは黄ばみ、品質は低下します。修復は手間がかかり、元の情報はすでに失われているため、決して完璧ではありません。今日、この時代のアーカイブ素材で、粒子が多く色あせて見えるものを見た場合――それはしばしばキネ・レコーディングであり、おそらくはコピーのコピーです。
この手法は、1960年代後半から70年代にかけて2インチ、そして後に1インチのビデオテープ（ビデオテープ・レコーディング参照）が登場するとともに消えていきました。ビデオテープはより直接的で、安価で、品質も向上しました。しかし、歴史的には、キネ・レコーディングは、デジタルまたは磁気ストレージなしでライブテレビが文書化可能であったことの証拠として残っています。メディア史における必要な移行ツールであり、今日ではこの時代のあらゆる素材の認識可能な品質の特徴となっています。