オリジナルフィルムロールとデジタルマスターの機関リポジトリ。保存、修復、著作権管理。映画遺産を保護する。
撮影現場にいる人間は、アーカイブのことなど滅多に考えないだろう。しかし、編集が終わり、DCPが完成した頃には、事態は深刻になる。フィルムアーカイブは、完全な損失に対する最後の保険なのだ。ここでは、35mm、DCP、あるいはデジタルRAWファイルであっても、オリジナルネガ、インターポジティブ、マスター記録などが、温度18℃、湿度30〜40％の空調管理された倉庫で、管理された状態で眠っている。ニトロフィルムは、暖かい部屋では酢酸と埃に分解してしまう。これは過敏症ではなく、化学反応なのだ。
ドイツでは、ドイツ・シネマテークが基準を設けており、地域的にはフランクフルト映画博物館やオーストリア映画資料館がそれに続く。そこには、司書ではなく、1960年代のネガを破壊せずにデジタル化する方法を知っている、保存技術を訓練された専門家であるアーキビストがいる。その費用はかかる。35mmフィルム1ロールのデジタル化、カラーコレクション、傷やフリッカーの修復には、生フィルム1時間あたり5,000〜20,000ユーロがすぐに必要になる。プロデューサーが自分の素材をアーカイブしないと、後でリマスターが不可能になるリスクを負うことになる。また、権利紛争 — マスターの所有権を巡る争い — の場合、適切なアーカイブがあれば、何百時間もの訴訟を救うことができる。
実際には、ファイナルロックの後、オリジナルネガを博物館に保管するか、DeluxeやKodak Reelsのような商業アーカイブ会社に預けるかを決定する必要がある。国立アーカイブは無料または補助金を受けているが、映画に文化的な価値があることが前提となる。商業アーカイブは有料だが、アクセスに関してはより柔軟で迅速だ。デジタルマスターファイルには、ビットプレザベーションの概念が必要だ。つまり、2018年のProRes-HQが、ソフトウェアの陳腐化によって突然読み取れなくなることを防ぐために、地理的に分散された複数のコピー、ファイルフォーマットの監視が必要なのだ。
ほとんどの制作予算はこの段階を過小評価している。しかし、アーカイブされていないものは失われたと考えるべきだ。10年後、放送局が4Kリマスター版DCPを要求してくるかもしれない。オリジナルネガなしでは不可能だ。よく整理されたアーカイブは、面倒な管理ではなく、忘れられることに対する保険証なのだ。