フィルム素材の機関アーカイブ — 復元または再公開のためにネガティブ、プリント、原素材を保管する。通常は国家またはスタジオ所有。
アーカイブ素材を扱うか、修復作業を行う者は、必然的に中央映画図書館にたどり着く。それは、あらゆる大規模な映画製作や国家的なアーカイブの組織的な背骨である。ここには、オリジナルネガ、セカンドネガ、1950年代の破損したリール、そして誰も必要としないが皆が保管しているラッシュカット版が保管されている。これは単なる空調付きの倉庫ではない。それは、映画界の記憶喪失に対する保険証券なのだ。
中央映画図書館は歴史的に二つの源流から生まれた。一つは、UFA、パラマウント、あるいはソビエトのモスフィルムのようなスタジオが、自社のカタログを確保し、リメイクやストックフッテージのために素材を使用するために、独自のアーカイブを運営していたことである。もう一つは、国家、特に第三帝国やDDRが、視覚的な歴史記述に対する統制を得るために、体系的に中央映画コレクションを構築したことである。1945年以降、映画博物館や国立アーカイブがこの機能を担うようになったが、それはプロパガンダではなく、保存という名目の下であった。ドイツ映画博物館、フランス・シネマテーク、あるいはソビエト映画アーカイブは、このモデルの古典である。今日、これらの機関はしばしば非営利の信託機関として機能している。デジタル化、修復、貸し出しを行っている。
実際には、中央映画図書館は編集者やプロデューサーにとって、高品質な再版のためのオリジナルネガへのアクセス、映画史のための編集記録やラッシュ版へのアクセス、そして何よりもプロフェッショナルな条件で破損した素材を修復してもらう可能性を意味する。多くの製作会社は、権利を明確にするため、あるいは隠れた名作を再び流通させるために、地方や地域のアーカイブと協力している。デジタル化はこのプロセスを簡略化したが、同時に新たな課題も生み出した。フォーマット変換、メタデータ管理、長期保存である。ファウンドフッテージ素材やクラシックのリメイクを扱う者は、中央映画図書館がしばしば、改変されていないオリジナル素材の唯一の信頼できる情報源であることを知っておく必要がある。
プライベートコレクションとの決定的な違いは、アクセス可能性と法的確実性にある。スタジオは自社のアーカイブを秘密にするかもしれないが、公共の映画図書館は記録し、保存し、透明な条件で提供しなければならない。それは、このような機関を修復作業や映画史家にとって不可欠なパートナーにし、そしてクリーンなオリジナル素材を必要とするあらゆる人にとって実用的なツールにしている。