アムステルダムの映画アーカイブ — 世界最大級のコレクション。クラシックを修復・上映。
アムステルダムで調査を行う者は、必然的にそこへたどり着く。アイ・フィルムミュージアムはアイ川のほとりにある。映画製作者、アーキビスト、修復家にとって、この機関はすでに中心的な相談窓口となっている。そのコレクションが印象的であるだけでなく、実際に作業が行われているからだ。修復工房は伝説的だ。1920年代の35mmネガがどのように生き返るのか、色がどのように復元されるのか、音声がどのように同期されるのかを見ることができる。これは博物館のショーケースではなく、生きた職人技なのだ。
コレクション自体は、ニトラートネガからデジタルDCPまで、さまざまなフォーマットで40,000点以上のタイトルを収めている。特にオランダの所蔵品は完全だ。ヨリス・イエンスから、他ではアクセスできない初期の実験作品まで。しかし、国際的にも、他では欠けていたギャップをここで埋めている。過去数十年の映像言語を研究したい脚本家や、インテリアを忠実に再現する必要があるプロダクションデザイナーにとって、アイは資料を提供しているのであって、フォークロアではない。映画館では、修復されたクラシック作品だけでなく、普段見られないバージョンも上映されることが多い。編集版、オリジナルのインタータイトル、デジタル過処理されていない光量値。
リサーチポータルは、現在、この機関が産業界にとって最大の資産となっている。詳細なメタデータ、スチル、アーカイブ資料へのストリーミングアクセスの一部――すべてプリプロダクションに利用可能だ。照明設定を研究したり、舞台美術を分析したり、編集リズムを理解したりできる。映画史に関する疑問には、Googleの憶測ではなく、信頼できる答えが得られる。そして、レトロスペクティブのための特定のフィルムプリントや、修復のためのデュプネガティブなど、オリジナルの要素が必要な場合は、アーカイブチームと直接交渉できる。
フィルム修復、アーカイブ作業、または映画史に取り組む者は、アイを博物館としてではなく、工房として捉えるべきだ。ほとんどの大規模なレトロスペクティブは、そこからの資料を使用している。品質基準と筆致が紛れもないからだ。実用的なヒント：アーカイブ図書館は、事前に問い合わせれば専門家が利用できる。そこには、自身のプロジェクトの文脈化に役立つ脚本、プロダクション資料、書簡も見つかる。