セリフのみを記録した独立音声トラック——効果音とアンビエンスなし。ミックスの柔軟性と後処理調整に不可欠。
撮影現場では、セリフのトラックは単独で録音します。純粋なセリフのみで、リバーブや環境音、ドアの閉まる音などは一切含みません。これがサウンドの確保の核となり、後のミックスの基盤となります。マイクとプリアンプが適切にキャリブレーションされ、セリフの各ラインがノイズなくクリアに録音され、環境音や効果音に邪魔されないようにします。これは簡単なように聞こえますが、特にロケーション撮影では、理想的に分離できない場合が多く、厳格な規律が求められます。
セリフのトラックは、ポストプロダクションにおけるあなたの生命線です。サウンドデザイナーやミキサーに、セリフ、環境音、効果音が混ざったものだけを提供すると、彼らは後々身動きが取れなくなります。しかし、個別のセリフのトラックがあれば（理想的には俳優ごと、あるいは少なくともカメラチャンネルごと）、ミキサーは各レベルを個別に調整し、イコライゼーションを的確に適用し、そして何よりも、不自然に聞こえることなくADR（自動ダイアログ置換）を挿入することができます。多くのプロダクションはこれを過小評価しています。撮影現場では、カット用の「良い」録音だけを考えてしまいがちですが、プロフェッショナルなサウンドマネジメントとは、複数のトラックを並行して運用することです。メインカメラが回っている間、ラベリアマイクやショットガンマイクなどを使用して、個別のチャンネルに分離されたセリフを録音します。これにより、編集時に柔軟性が生まれます。
実際には、各セリフのトラックには人物名またはカメラ番号が付けられ、タイムコード同期され、DAW（デジタルオーディオワークステーション）内でリールごとに整理されます。サウンドデザイナーはこれらの生トラックを使用して、環境音トラックの上に重ね、ミキサーはルームトーンを変更することなく、ダイナミクス、EQ、コンプレッションを調整します。これは国際版においても不可欠です。後で5ヶ国語版を制作する必要がある場合、クリーンで汚染されていないセリフのトラックが必要です。それなしでは、どの外国語版も高価になり、環境音が合わなくなるため不自然に聞こえます。
技術的には、セリフのトラックのレベルは約-12dBから-6dBに設定し、それ以上に上げないようにします。ピークがクリッピングしないようにヘッドルームを確保します。DAWでは、カラーコーディングを行います。すべてのセリフトラックに1色、すべての効果音トラックと環境音トラックに別の色を割り当てます。これにより、整理にかかる時間を節約し、ミックスでの間違いを防ぐことができます。適切に構造化されたセリフトラックのコレクションは、セミプロフェッショナルとプロフェッショナルなサウンドワークフローを区別する特徴となります。