Due pellicole esposte contemporaneamente in una camera — classico per compositing e effetti ottici. Quasi obsoleto in digitale.
Nel procedimento Bipack, due strisce di pellicola scorrevano contemporaneamente nella cinepresa — una dietro l'altra, entrambe sullo stesso piano di esposizione. Questo era il metodo di lavoro per le maschere ottiche e molti effetti speciali classici, prima che potessimo comporre digitalmente. La pellicola anteriore (o maschera) controllava quali parti dell'immagine venivano esposte sulla pellicola posteriore. In questo modo si ottenevano complesse riprese composite senza stampatrici ottiche — direttamente sulla pellicola negativa della cinepresa.
L'applicazione pratica era di una semplicità disarmante, ma richiedeva molto materiale. Se si teneva una maschera in bianco e nero davanti all'obiettivo, la luce esponeva solo le aree trasparenti della pellicola posteriore. Nel secondo passaggio — o parallelamente con due cineprese — si poteva quindi aggiungere il livello successivo. I sistemi a due strisce permettevano così processi che altrimenti potevano essere realizzati solo con la stampatrice ottica: dissolvenze tra scene, maschere in primo piano, esposizioni multiple. La qualità dipendeva dalla precisione con cui le maschere erano tagliate e registrate.
Oggi si incontrano cineprese Bipack solo in lavori d'archivio e di restauro — quando è necessario digitalizzare vecchi negativi o scansionare negativi d'effetto realizzati con questo metodo. Il vantaggio all'epoca: si aveva il composito finito immediatamente sul negativo, senza bisogno di una stampatrice ottica separata. Lo svantaggio: era richiesta precisione assoluta, usura del materiale, e ogni errore non era più correggibile. Con il moderno flusso di lavoro DI, questo è stato da tempo superato — ma chi lavora con materiali più vecchi deve capire come sono state realizzate queste riprese per poterle scansionare e restaurare correttamente. La tecnica Bipack è stata un'elegante soluzione per la sua epoca.