Ripresa contemporanea in due formati — 35mm e 16mm o 4K e 2K. Flessibilità distributiva, setup raddoppiato.
Biformato
Si gira parallelamente in due formati diversi: mentre la cinepresa da 35 mm è in funzione, contemporaneamente registra quella da 16 mm, o oggi: 4K e 2K in sincrono. Il vantaggio è evidente: dopo le riprese, si hanno due master completamente separati in diverse risoluzioni, senza conversioni, senza perdita di qualità dovuta al downscaling. Questo è stato a lungo lo standard nelle grandi produzioni, specialmente quando cinema e TV erano ancora nettamente separati: il cinema richiedeva il 35 mm, la TV riceveva la versione da 16 mm, e nessuno doveva convertire il materiale.
La realtà pratica sul set è più complessa del previsto. Sono necessarie due cineprese calibrate che funzionino in modo meccanico o elettronico sincrono, una sfida specialmente per le cineprese a pellicola. I setup di illuminazione devono funzionare per entrambi i formati, il che spesso significa che per la cinepresa più piccola è necessaria più luce o bisogna regolare il diaframma. I vostri focus puller devono gestire entrambi i dispositivi, la disposizione spaziale deve essere pianificata attentamente in modo che entrambi vedano la stessa inquadratura. Un braccio per cinepresa, un carrello motorizzato: tutto diventa immediatamente più complesso in termini di coordinamento. Naturalmente, anche lo spazio di archiviazione o il materiale filmico raddoppiano, per quanto riguarda la logistica e l'archiviazione.
Oggi i setup biformato stanno vivendo un discreto revival, ma in modo diverso: non più un ibrido analogico/digitale, ma setup di registrazione digitale duale. Una R5C + una FX30, entrambe in funzione contemporaneamente, o una variante a risoluzione più alta e una compressa in parallelo, specialmente per le produzioni in streaming che vengono girate sia per il cinema che per diverse piattaforme. Alcuni DoP preferiscono questo al processo di conversione, perché ogni formato porta con sé la propria curva gamma, il proprio spazio colore. Una registrazione nativa in 2K appare diversa da un 4K sottoscalato.
Il problema: bisogna acquistare entrambe le cineprese, entrambi gli obiettivi, mantenere entrambi i registratori in sincrono. Con lunghe riprese, la sincronizzazione temporale va alla deriva anche nei sistemi digitali. E in post-produzione, quando il vostro montatore deve gestire entrambi i formati, diventa rapidamente caotico dal punto di vista organizzativo. Oggi è più una strategia di nicchia per produzioni di alta gamma o quando la distribuzione ha realmente due formati target fondamentalmente diversi. Per la maggior parte dei film, una registrazione master di alta qualità con successiva conversione è sufficiente.