Conversion 24fps film vers 29,97fps vidéo par pattern 3:2 pour NTSC. Obligatoire pour broadcast, à inverser en post.
Ceux qui doivent sortir du matériel 24ips pour la diffusion NTSC ne peuvent pas éviter le pulldown. Cette méthode répartit 24 images de film sur 30 images vidéo (plus précisément : 29,97ips) — selon un schéma strict : l'image 1 est utilisée trois fois, l'image 2 deux fois, l'image 3 trois fois, l'image 4 deux fois. Ce rythme 3:2 se répète à l'infini. Le résultat : votre matériel 24ips s'intègre proprement dans une timeline NTSC, sans saccades ni déformations temporelles.
Le piège pratique est plus profond que beaucoup ne le pensent. Lors de la première exportation, vous ne remarquerez peut-être rien — l'information de pulldown se trouve dans les indicateurs de pulldown (pulldown flags) du fichier, pas dans les pixels réels. Mais dès que vous devrez travailler en sens inverse plus tard — par exemple, lors du montage dans DaVinci ou pour la correction des couleurs — vous aurez besoin de l'inverse pulldown (également appelé suppression du télécinéma ou inverse telecine) pour revenir à de vrais 24ips. Si vous entrez le signal incorrectement, vous obtiendrez du judder, du scintillement ou un audio désynchronisé. Je l'ai vu sur un projet de diffusion où le coloriste a ignoré l'information de pulldown et soudain, toutes les motion graphics tremblaient.
Sur le plateau, cela ne vous concerne généralement pas — votre caméra tourne à 24ips, point. Cela devient problématique en post-production : que vous deviez livrer un DCP (24ips) ou un master de diffusion (29,97ips avec pulldown) dépend de votre distributeur. Certains systèmes NLE gèrent le pulldown automatiquement, d'autres non. Avid a longtemps eu la réputation de mieux le gérer que Premiere. Final Cut Pro X le fait en partie de manière transparente — trop transparente, car vous ne remarquez pas toujours que le pulldown est actif.
Un conseil pratique : sauvegardez toujours votre matériel hors ligne en 24ips réels. N'appliquez le pulldown que lors de l'exportation finale du master. Et si vous filmez avec des caméras RED, ARRI ou autres caméras cinéma : assurez-vous que votre flux de travail de création de proxies préserve la fréquence d'images, sinon vous aurez besoin de nouveaux proxies pour la version de diffusion — une erreur coûteuse. Le pulldown est une technologie de transition de l'ère analogique ; avec la 4K moderne et la livraison IP, il devient moins pertinent, mais dans la diffusion classique, il est encore bien ancré dans le flux de travail.