Transfert film 24p vers vidéo 60i en répétant chaque image deux fois. Standard régions PAL — mais provoque du scintillement en mouvement rapide.
Vous avez des images de film en 24p et vous avez besoin de les convertir pour la vidéo en 60i ? C'est là qu'intervient le 2:2 Pulldown — une méthode de conversion qui écrit simplement chaque image de film deux fois de suite dans le format vidéo. Cela peut sembler anodin, mais cela entraîne des artefacts visibles lorsque des mouvements rapides entrent en jeu.
La mécanique : Une image de film reste deux images vidéo sur le capteur. À 24 ips × 2 = 48 images par seconde, puis le tout est converti en 60i — une interpolation supplémentaire s'ajoute, selon l'encodeur. Le résultat : une sorte de saccade lors des panoramiques et des mouvements rapides d'objets, que vous ne pouvez pas simplement lisser car l'information n'est pas là. Le flou de mouvement a disparu, le mouvement semble haché. Cela est particulièrement visible lors des mouvements de caméra — chaque image scintille brièvement avant que la suivante n'apparaisse.
En pratique, le 2:2 se rencontre principalement dans les régions PAL, lorsque des matériaux DCP (24p) doivent être convertis en vidéo SD ou en anciens standards de diffusion (50i PAL). Certains postes de montage le font encore automatiquement, sans que personne ne réfléchisse. L'alternative — le 3:2 Pulldown — a longtemps été la norme pour le NTSC (60i), car 24 ips et 60i s'accordent mieux mathématiquement. Le 2:2 est grossier, mais pour les pays PAL, il a longtemps été l'outil de travail.
Sur le plateau et au montage : Vous remarquerez le problème au plus tard lors de la confirmation ou du mastering. Les mouvements rapides semblent saccadés, presque comme du stop-motion. Solution : soit vous travaillez en 50p ou 25p natif, si la caméra le permet — vous n'avez alors pas besoin de Pulldown du tout. Soit vous acceptez le rendu et concevez vos plans en conséquence : plans plus longs, mouvements plus doux, plus de flou de mouvement dans la caméra. Certains directeurs de la photographie ont appris à travailler avec cela ; d'autres le détestent et insistent sur des conversions de fréquence d'images qui interpolent plus intelligemment.
Aujourd'hui, le 2:2 est moins pertinent, car la plupart des productions fonctionnent de toute façon en 50p ou 24p natifs numériques et ne convertissent qu'à la fin du pipeline. Mais si vous voyez d'anciens documents d'archives avec cet artefact ou si vous devez gérer des spécifications de livraison héritées — vous savez maintenant d'où vient la saccade.