Créer un masque ou clé de sélection pour compositing — extraire via chroma ou luma key. Base de tout travail de keying.
Vous êtes assis dans la suite de compositing devant vos images : un acteur devant un écran vert, ou une plaque VFX avec un arrière-plan détachable. La première étape n'est pas de le détoucher — c'est de tirer le masque. Cela signifie : générer un masque binaire ou gradué qui sépare ce qui doit rester de ce qui doit disparaître. Sans masque propre, rien ne se passe. Tout le reste — correction des couleurs, affinage du keying, intégration — repose là-dessus.
En pratique, cela fonctionne le plus souvent par chroma keying ou luminance keying. Avec un écran vert ou bleu (la configuration classique), vous utilisez le canal de couleur de l'arrière-plan comme point d'ancrage : le keyer recherche tous les pixels dans cette plage de couleurs et en construit le masque — blanc pour "garder", noir pour "supprimer", nuances de gris pour les transitions. Dans le keyer (Nuke, After Effects, etc.), vous ajustez les valeurs de seuil jusqu'à ce que l'arrière-plan soit proprement retiré et que le premier plan (talent, objet) reste intact. C'est le "tirage" — l'ajustement successif des paramètres de keying jusqu'à ce que le masque soit parfait. Pour les masques de luminance (lorsque vous séparez par luminosité, par exemple pour des reflets ou des particules), cela fonctionne de manière analogue, mais via le canal de luminosité au lieu de la couleur.
La qualité de votre masque décide de tout le reste. Bords rugueux, détails de cheveux manquants, "effets de tapis" sur les bords — tout cela peut être corrigé plus tard avec Matte Finesse, Érosion/Dilatation ou Suppression de Spill, mais une base mal tirée ne peut pas être sauvée. C'est pourquoi on regarde le masque isolément (en noir et blanc pur), on le retourne plusieurs fois, on le visualise sur différents arrière-plans. Ce n'est que lorsque vous êtes satisfait de la pureté du masque que vous l'appliquez comme canal alpha à votre plaque propre ou à vos images principales.
Un truc de pro : même si la prise de vue brute a un écran vert propre, ne tirez jamais le masque à 100 % de seuil — laissez toujours de petites nuances de douceur. Cela évite la dureté numérique sur les bords organiques. Et enregistrez votre masque séparément en tant que canal de masque (pas directement comme alpha sur la plaque) — vous aurez ainsi plus de marge de manœuvre pour les ajustements ultérieurs, sans démolir la plaque elle-même.