Micrófono basado en bobina con diafragma móvil — robusto, rechaza plosivas y ruido de viento. Estándar para diálogos en set.
Necesitas un micrófono que cumpla lo que promete: entonces opta por uno dinámico. La bobina móvil se encuentra en un campo magnético y reacciona a las fluctuaciones de la presión del aire. Este aparato es robusto como un martillo, no necesita alimentación phantom y perdona las brusquedades que un micrófono de condensador rechazaría de inmediato.
En el set, es tu mejor amigo para la voz: situaciones de entrevista, doblaje (voice-over), grabaciones de diálogo en entornos ruidosos. La membrana tiene una sensibilidad considerablemente menor que la de un condensador; esto suena a desventaja, pero a menudo es una ventaja. Puedes acercarte más sin que cada sonido de respiración se convierta en diseño de sonido. Las oclusivas como P y B suenan menos agresivas, los ruidos del viento molestan menos. Por eso ves por todas partes en los sets de filmación los Shure SM7B o Sennheiser MD42, caballos de batalla probados para la voz.
La directividad —generalmente cardioide o hipercardioide— significa que aíslas tu fuente del ruido ambiental de forma natural. Perfecto si tienes un helicóptero operando a tu lado. Desventaja: los efectos de proximidad son notables, por lo que tu talento debe mantener la distancia correcta, de lo contrario, las frecuencias graves se volverán incontrolables. Trabajar con un filtro antipop te da un resultado más limpio. La respuesta de frecuencia no suele ser lineal; los micrófonos dinámicos colorean el sonido, lo cual no es necesariamente malo. Muchos locutores simplemente suenan bien en ellos.
Práctico en el set: los micrófonos dinámicos soportan la humedad, el polvo, los cambios de temperatura; puedes llevarlos sin dudarlo a grabaciones exteriores. Sin precargas, sin problemas de alimentación phantom. La salida es baja, por lo que necesitas un preamplificador decente en la mesa de mezclas o en la grabadora. No confundas esto con una falta de calidad, es simplemente una realidad física. Al trabajar en postproducción, a menudo tienes menos artefactos de sala y ambiente que procesar, porque el rango cercano natural del micrófono ya los ha filtrado. Esto ahorra tiempo en edición.