Convertidor de sonido que transforma energía acústica en señal eléctrica — condensador para detalles, dinámico para rechazo de ruido.
El micrófono se sitúa entre el actor y la sala de edición; decide si la voz suena nítida o como si viniera de un estudio. Un micrófono mal posicionado arruina una toma que de otro modo sería perfecta, y en el set no te das cuenta hasta horas después, en la edición. La elección entre condensador y dinámico no es una cuestión de gusto, sino una necesidad técnica que define toda tu mezcla de sonido.
Los micrófonos de condensador reaccionan a cambios mínimos en la presión del aire, siendo compañeros ideales para escenas de interior y diálogos sincrónicos en entornos controlados. Necesitan alimentación phantom (48V), pero también captan hasta el más mínimo susurro: ruidos de respiración, crujidos de papel, aire acondicionado. Esto es tu aliado en entrevistas tranquilas o monólogos, y tu enemigo en grabaciones exteriores con viento. Los micrófonos dinámicos, por otro lado, ignoran las sutiles interferencias; se centran en la fuente de sonido principal y filtran de forma natural el ruido ambiental. Si tu actor se mueve, la cámara filma una acción o estás en un rodaje en directo, el micrófono dinámico te salva el día.
La colocación decide más del 80 por ciento de la calidad del sonido. Un micrófono de solapa (Lavalier) se sitúa entre 15 y 20 cm por debajo de la laringe, bien anclado a la tela, sin que cuelgue. Un micrófono de pértiga (boom) se baja desde arriba hacia el encuadre, mínimamente visible, siempre a la misma altura que la fuente de sonido. El error clásico: colocarlo demasiado lejos y luego subirlo artificialmente en la edición, lo que aumenta el ruido. Mejor: acercarlo, y luego ajustarlo en la mezcla. Los tipos de micrófono —cardioide, omnidireccional, bidireccional— también influyen en lo que grabas y lo que no. La característica cardioide concentra el sonido directo y atenúa las interferencias laterales; la característica omnidireccional capta en todas direcciones.
En el set, cada micrófono necesita protección física: un protector antiviento (paravientos o "fuzzy") contra ruidos de respiración, soportes o agarres estables, cables redundantes. El mejor sonido se produce cuando el técnico de sonido está presente desde la lectura del guion, revisando la acústica de la sala, planificando los niveles de volumen y preparando equipo de respaldo. Un segundo micrófono independiente como seguro no es un lujo, sino un estándar en un rodaje profesional. Tu grabación debe estar bien antes de la edición; no hay corrección que no conlleve una pérdida de calidad.