Grabar dos formatos al mismo tiempo — 35mm y 16mm o 4K y 2K. Máxima flexibilidad distributiva, doble esfuerzo técnico.
Rodaje en Biformato
Fotografías en paralelo en dos formatos distintos — mientras la cámara de 35 mm está en marcha, la de 16 mm graba simultáneamente, o hoy en día: 4K y 2K en sincronía. La ventaja es obvia: después del rodaje, tienes dos másteres completamente separados en diferentes resoluciones, sin conversión, sin pérdida de calidad por reducción de escala. Esto fue estándar durante mucho tiempo en grandes producciones, especialmente cuando el cine y la televisión estaban más claramente separados — el cine necesitaba 35 mm, la televisión recibía la versión de 16 mm, y nadie tenía que convertir material.
La realidad práctica en el set es más compleja de lo que se piensa. Necesitas dos cámaras calibradas que funcionen mecánica o electrónicamente en sincronía — un desafío especialmente con cámaras de película. Las configuraciones de iluminación deben funcionar para ambos formatos, lo que a menudo significa que necesitas más luz para la cámara más pequeña o debes ajustar la apertura. Tus foquistas deben operar ambos aparatos, la disposición espacial debe planificarse cuidadosamente para que ambos vean el mismo encuadre. Una grúa de cámara, un dolly motorizado — todo esto se vuelve inmediatamente más complejo en la coordinación. El almacenamiento o el material de película se duplica, por supuesto, en lo que respecta a la logística y el archivo.
Hoy en día, las configuraciones de biformato están experimentando un silencioso renacimiento, pero de manera diferente: ya no es un híbrido analógico/digital, sino configuraciones de grabación dual digital. Una R5C + una FX30, ambas funcionando simultáneamente, o una variante de mayor resolución y otra comprimida en paralelo — especialmente en producciones de streaming que se ruedan tanto para cine como para diferentes plataformas. Algunos directores de fotografía prefieren esto a la conversión, porque cada formato aporta su propia curva gamma, su propio espacio de color. Una grabación nativa de 2K se ve diferente a una de 4K reducida.
El truco: debes comprar ambas cámaras, ambos objetivos, mantener ambos grabadores en sincronía. En rodajes largos, la sincronización temporal se desvía incluso en sistemas digitales. Y en postproducción — cuando tu montador debe manejar ambos formatos — se vuelve rápidamente caótico a nivel organizativo. Hoy en día, es más bien una estrategia de nicho para producciones de alta gama o cuando la distribución realmente tiene dos formatos objetivo fundamentalmente diferentes. Para la mayoría de las películas, una grabación máster de alta calidad con posterior conversión es suficiente.