Dos películas expuestas simultáneamente en una cámara — clásico para sobreimpresiones y efectos ópticos. Prácticamente obsoleto en cine digital.
En el procedimiento Bipack, dos tiras de película pasaban simultáneamente por la cámara — una detrás de la otra, ambas en el mismo plano de exposición. Esta era la forma de trabajar para las máscaras ópticas y muchos efectos especiales clásicos antes de que pudiéramos componer digitalmente. La película delantera (o la máscara) controlaba qué partes de la imagen se exponían en la película trasera. Así se creaban tomas compuestas elaboradas sin impresoras ópticas — directamente en el negativo de la cámara.
La aplicación práctica era de una simplicidad deslumbrante, pero intensiva en material. Si se colocaba una máscara en blanco y negro delante de la lente, la luz solo exponía las áreas transparentes de la película trasera. En una segunda pasada — o en paralelo con dos cámaras — se podía añadir la siguiente capa. Los sistemas de dos tiras permitían así procesos que de otro modo solo se podían realizar en la impresora óptica: transiciones entre escenas, máscaras de primer plano, exposiciones múltiples. La calidad dependía de la precisión con la que se cortaban y registraban las máscaras.
Hoy en día, las cámaras Bipack solo se encuentran en trabajos de archivo y restauración — cuando hay que digitalizar negativos antiguos o escanear negativos de efectos que se produjeron con este método. La ventaja en aquel entonces: tenías el compuesto terminado inmediatamente en el negativo, no se necesitaba una impresora óptica separada. La desventaja: se requería precisión absoluta, desgaste del material, y cualquier error ya no se podía corregir. Con el flujo de trabajo DI moderno, esto se ha superado hace mucho tiempo — pero quien trabaje con materiales más antiguos debe comprender cómo se crearon estas tomas para poder escanearlas y restaurarlas correctamente. La técnica Bipack fue una solución elegante para su época.